Цирковые жанры

Много позже других разновидностей эквилибристики появилась езда на велосипедах, ибо сам велосипед существует около двух веков. В 1800-1801 годах изобретатель-самоучка уральский крепостной Ефим Артамонов  сделал двухколесный велосипед-самокат. Соорудив железную раму, умелец приладил к ней два колеса, расположив их друг за другом, и, нажимая на педали, приводил свою машину в движение. Попутно заметим, что в Европе велосипед с шатунами на заднем колесе, передвигавшийся за счет вращения педалей ногами, появился только в 1836 году.

В России фигурная езда на велосипедах  возникла во второй половине XIX века. Развитие спорта в 900-х годах вызвало увеличение количества спортивных площадок, циклодромов. Широкое распространение получили гонки и фигурная езда на велосипедах. Спортивные достижения нередко стали  демонстрировать в цирке. Некоторые  спортсмены впоследствии становились  цирковыми артистами. Вначале выполнялись  несложные элементы фигурной езды, а затем и игры - "Футбол на велосипедах", "Поло на велосипедах", "Баскетбол  на велосипедах". Зародившиеся в  глубине веков отдельные трудовые навыки постепенно принимали характер спортивных упражнений, видоизменялись, совершенствовались. Но прошло не одно поколение, пока эти разрозненные действия приняли определенные зрелищные  формы и, обретя выразительные средства и отличительные признаки, переросли  в искусство.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

3.Эквилибристика: Известные номера и их репертуар.

Таким образом, в современном цирке  сформировались следующие виды жанра  эквилибристики: ручная, на лестнице (вольностоящей, ножной, переходной), на першах, на проволоке (тугой, свободной), на штейн-трапе, на катушках, на велосипедах (двухколесных, моноциклах, велосипедных колесах), на шаре. Развитие каждого подвида заключается в усложнении трюков и использовании нового реквизита. Так, например, российские эквилибристы М.Егоров и В.Волжанский первыми исполнили стойки на ходулях. Особенно эффектно смотрелись прыжки в стойке на одной руке на ходуле. В.Яковлев первым выполнил стойку на руках на вертикалях вольностоящей лестнице. В.Арзуманов в стойке на голове на роликах спускался по наклонно натянутому канату. Нередко артисты соединяют эквилибр с трюками других жанров. Братья Шуляковские стоя на одной руке, свободными руками перебрасывались тремя мячами, ударяя ими в пол. В другом трюке, стоя на голове лицом друг к другу, один держал бубен, а другой бросал в бубен каскадом 3 мяча. Л.Осинский стал основоположником в соединении ручного эквилибра с элементами "каучука".

Из его последователей больших  успехов добивается лауреат Международных  конкурсов в Вероне и Монте-Карло  О. Изосимов. "Катушка" первое время  использовалась в качестве усложнения трюков в работе жонглеров (А.Кисс), эквилибристов с першами (Утехиных). Положение изменилось, когда в 1961г. С.Черных показал работу с несколькими "катушками", поставленными одна на другую.

Оригинальную работу на "катушках" исполняют лауреаты Международного конкурса "Цирк-завтра" в Париже Н. и П. Лаврик. Групповая эквилибристика на катушках впервые была показана в 1966 г. Н.Авдеевым, А. Киселевым, В. Хазовым.

Эквилибр на вольностоящих лестницах тесно связано с искусством жонглирования. Именно жонглеры добиваются самых значительных успехов. Среди них: Л.Феррони, Г.Попович, и др. Реже встречаются номера эквилибристов, исполняющих на вольностоящих лестницах акробатические трюки: плечевую колонну, "узкоручку", копфштейн на голове нижнего и др. В паре эквилибристов Когут партнер, стоя на вольностоящей лестнице, балансирует на лбу перш с партнершей, крутящей хула-хупы. Есть номера, в которых используются две лестницы (В.Мильва и А.Дубицкий, Свирины, Петлицкие). Новатором стала труппа пр А.Симадо. В оригинальном номере, созданном режиссером Л.Петлицким для выпускников ГУЦЭИ пр А.Полещук, между двумя лестницами через весь манеж летала трапеция, на грифе которой нижний балансировал партнеров на плечах, на голове и на лобовом перше.Прогресс в эквилибре с ножными лестницами шел по пути увеличения числа верхних партнеров. Е.Милаев балансировал на ногах лестницу, на которой одновременно выполняли трюки 5 партнеров. Особую разновидность представляют велофигуристы (Александровы, Морено, Польди, Асмус и др.). Артисты А. и Н.Польди еще в 30-х гг. исполняли на высоком моноцикле такие сложные трюки, как стойки руки в руки, голова в голову, "узкоручка". С 50-х гг. эквилибристы на моноциклах обращаются к жонглировнию (Я.Польди, Н.Столяров и др.). Впервые сольный номер на одном колесе без седла создал эквилибрист А.Цуканов. Большую роль в развитии эквилибра с першами сыграли отечественные эквилибристы (Бахман, Ширай, Манукян, Французовы, Костюк, Сарач и др.). В 20-х гг. Я.Бахман балансировал лобовой перш с 2, а затем с 3 верхними. Сарач исполнили тройной баланс с лобовыми першами. В.Шабаев проезжал на двухколесном велосипеде по манежу целый круг, балансируя на лбу перш с партнершей. Многообразием форм отмечено и искусство канатоходцев в отечественном цирке. В 30-х гг. успехом пользовались Свирины и Тарасовы - воздушные канатоходцы над сеткой. Они первыми перенесли на канат сложные акробатические трюки. Другое направление эквилибра на канате было представлено узбекскими, азербайджанскими, армянскими артистами ("Цовкра", Абакаровы, Ташкенбаевы, Алихановы и др.). Революцию в искусстве эквилибра на канате совершил В.Волжанский.

Больших успехов русские эквилибристы достигли на тугой проволоке (Кох, Курзямовы). С 30-х гг. бурное развитие получают танцевальные номера (Сербина, Логачева, Т. Маркова и В.Стихановский, Хусаинова, Курзямова и др.). На свободной проволоке эквилибристы исполняют стойку на руках, в т.ч. в раскачке, стойку на одной руке, копфштейн, ездят на моноцикле, жонглируют (О.Попов) и пр. Воздушная эквилибристика представлена номерами штейн-трапе ( А.Герцог, Л.Лидина, Папазовы, Александров) и "Чертов мост" (Мироновы, Гугкаевы).

 

 

 

 

 

 

 

 

4.ЗАКЛЮЧЕНИЕ.

Эквилибристика, как и  другой жанр цирка, представляет собой  ту грань, которая кажется находится за пределами человеческой возможности, то волшебство, которое мы можем наблюдать под куполом доброго и таинственного цирка. А мастера своего дела продолжают удивлять нас новыми номерами и невероятными трюками.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

5.СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ.

1. Евгений Кузнецов.Цирк.Происхождение.Развитие.Перспективы.-СПБ: Искусство,1971- с.498

2.Кузнецов.Е. Арена и люди советского цирка,Л.-М.,1947.-с.159-210  

3.В мире цирка и эстрады. http://www.ruscircus.ru

4.Все о цирках.http://www.circusinfo.ru