Автор работы: Пользователь скрыл имя, 13 Июня 2013 в 19:31, реферат
На газетном рынке всегда шла борьба за «место под солнцем», а в наши дни - в период пресловутого экономического кризиса - это обострилось с удвоенной силой. Кроме того, за последние годы печатные СМИ потеснила лавина электронной информации: телевидение и Интернет. Газеты пытаются выжить, и выживают сильнейшие, то есть, те, у кого устоявшийся имидж, большая читательская аудитория, наработанные связи с рекламодателями.
Введение
1. Дизайн газеты
1.1 Газета - самый древний вид печатного СМИ
1.2 Техника оформления газетной полосы
2. Роль и место фотографии на страницах газеты
2.1 Принципы газетной верстки
2.2 Эволюция фотоиллюстрации в печатных СМИ
Заключение
Список использованной литературы
2.1 Жанры фотожурналистики
На страницах газет существует масса жанров, связанных с фотографией. Это репортажные снимки, фотопортреты, фотомонтаж, фотоплакаты, фотоочерк и многое другое. Но есть и множество разных критерий определения фотографического жанра. Фотожурналисты, выпускающие редакторы, критики - все говорят на разных языках, у всех своя терминология. Иногда критерием определения фотографического жанра становится объект съёмки или же специфика и метод работы фотографа. Репортажный портрет, к примеру, и студийный портрет - далеко не одно и то же, хотя объектом съёмки является человек
Примем за основу систему жанров фотожурналистики, предложенную профессором В.В. Тулуповым в книге «Дизайн и реклама в системе маркетинга российской газеты» Тулупов В.В. Российская пресса: дизайн, реклама, типология. - Воронеж: :
По мнению Тулупова, исторически
сложились три «родовых», канонических
жанра: фотоинформация (фотозаметка), фотопортрет
и фоторепортаж. Но все эти жанры
тоже смешиваются и
Фотоинформация - наиболее оперативная форма отображения положительных и отрицательных сторон действительности. Это та форма ее фиксации, которая ранее других выделилась в особый жанр фотожурналистики.
Фоторепортаж - более развернутое коммуникативное действие, направленное коммуникатором (фоторепортером, журналистами, органом СМИ) на зрителя и читателя, с целью освещения многосоставного события. Фоторепортаж может состоять из серии снимков, рисующих событие в фазах его изменений, его поступательного или динамического развития.
Фотопортрет может быть индивидуальным или групповым. Главное, чтобы он не был мелким и не искажал внешность изображенных на нем людей.
Такой взгляд на фотожанры
в прессе предлагает В.В. Тулупов. Но
есть классическая теория жанра фотожурналистики,
в которой все фотоматериалы делятся на информационно-
Фотоинформация,
фоторепортаж, фотокорреспонденция
и фотоиллюстрация - жанры фотожурналистики, которые
Как мы уже упоминали, в
основе фотоинформации лежит
единичный факт. В практике отечественной
фотожурналистики выделяются три разновидности
фотоинформации: некомментирова
Каждый фоторепортаж подразделя
Фотокорреспонденция не отображает напрямую развитие какого-либо события. В ней происходит осмысливание сложившегося положения дел в ходе тех или иных событий и явлений действительности, подводится результат определенных действий, дается их оценка и возможный прогноз. См. Приложение 4
От развернутой фотоинформации этот жанр отличается тем, что фиксирует не единичный факт, а раскрывает взаимосвязи между несколькими фактами и событиями.
Фотоиллюстрация - дает ее зримый образ на момент осуществления вербального коммуникативного действия.
К художественно-
Фотозарисовка - предтеча фоторепортажа. Как отмечает С. Морозов, истоки жанра обнаруживаются в истории отечественной фотографии и связаны с социальной фотографией. Такое понятие и вид съемки возник после выхода фотографов из павильона и начала съемок «под жизнь», с ее социальными контрастами.
Фотоочерк - жанр фотожурналистики, отличающийся пристальным вниманием к человеку. Существуют разновидности фотоочерка как жанра:портретный, проблемный и путевой.
Для жанров фоторепортажа и фотоочерка характерен многокадровый изобразительный ряд.
Фотомонтаж, фотоплакат и фотоколлаж - эти жанры фотожурналистики, объединяют в одном кадре несколько сюжетов с целью достижения определенного художественного и пропагандистского эффекта. В фотомонтаже эти сюжеты выполнены фотоспособом, в фотоколлаже и фотоплакате - синтетическим изобразительным способом, с помощью рисунка, компьютерной графики. Все эти жанры - синтетические, в них активно работают как визуальное изображение, так и емкий, экспрессивный вербальный текст. Чаще всего эти жанры фотожурналистики используются для комического и сатирического эффекта. Также эти жанры широко используются при создании рекламных материалов.
Таким образом, границы между жанрами весьма условны: фотозаметки бывают похожи на фоторепортаж, или фотоинформация на фотопортрет. Но главное при этом должно ощущаться: собственный стиль, отсутствие «штампов».
2.4 Фотореклама
С помощью газет и журналов компании рекламируют свой продукт. Рекламодатели логически выстраивают свое объявление, чтобы убедить читателя в чем-либо. Возможности газет и журналов позволяют это сделать эффективно. Эффективность рекламы повышается, если снабдить объявление наглядным изображением.
Заметим, что фотообразы
в рекламе начали использоваться
в 30_х гг. ХХ века. Признанный мэтр мира
фотографии Уолтер Томас считал, что
фотография более эффективно, чем
художественный образ, «наводит мосты»
между реальностью и нашим
воображением о ней. Таким образом,
использование фотографии в рекламе
можно рассматривать как
Достаточно, чтобы в поле
зрения попало ключевое изображение -
и включается произвольное внимание,
основанное на интересе. Также доказано,
что иллюстрация, несомненно, запоминается
лучше и дольше, чем текст, так
как облегчает выработку
Воздействие рекламного объявления определяется изображением, заголовком, текстом, причем именно в этом порядке. Сначала читатель обращает внимание на «картинку», поэтому она должна быть умело подобрана. Если человек заинтересуется заголовком, он обязательно прочтет и текст объявления. Сам текст должен быть лаконичен и информативен. Но даже действительно удачно выполненное объявление заметят, как показывают опросы, не более 50% аудитории. Приблизительно 30% респондентов вспоминают смысл заголовка; около 25% название рекламируемого товара и только менее 10% знакомятся с содержанием рекламного текста.
Рекламной фотографией можно считать любой снимок, который используется в рекламе. Но каждая компания предъявляет свои требования к использованию фотоизображения. По мнению экспертов, наибольшей силой обладают изображения (лучше фотография) женщин. Некоторые авторы объясняют это тем, что красивая женщина сама по себе привлекает внимание мужчин, а женщина-зритель обращает внимание на иллюстрацию, так как хочет сравнить себя с изображенной. На второе место в иерархии привлекающих внимание персонажей автор ставит животных (особенно домашних), на третье - мужчин. Вся эта иерархия весьма условна. Для многих мужчин на первом месте главенствует машина. И вот как оригинально подала имиджевый материал с рекламой отечественных автомобилей газета «Известия» на своей первой полосе под заголовком «Угонщики выбирают отечественные». См. Приложение 5.
Уровень художественности,
оригинальности, легкости и запоминаемости
фотографии потребителем определяется
индивидуально для каждого
Заметим, что процент фоторекламы в газетах всё же ниже, чем в журналах, так как реклама в журналах существенно отличается от рекламы в газетах.
Одним из самых важных преимуществ
рекламы в журналах является её высокая
избирательная способность. Каждое
издание имеет свою четко определенную
аудиторию. Реклама в журналах активно
воздействует на сознательную и бессознательную
части психики читателя. Журнал обеспечивает
более высокое качество полиграфического
исполнения, а значит, и более
сильное эмоциональное
С рекламой в газетах дело обстоит немного иначе. Реклама в газете живет всего один - два дня, т. к. многие читатели газеты читают один раз и очень быстро выбрасывают их. Качество печати газет не самое высокое, из-за чего теряется и качество фотографий, и качество текста. Некоторые особенности рекламируемого продукта из-за плохого качества печати, вообще могут частично или полностью исчезнуть. В большинстве случаев это печать в одну или две краски. В отличие от журнальной рекламы, рекламное объявление в газетах может затеряться среди других подобных объявлений. И чтобы оно не затерялось, рекламируя, например, экскурсии по городу или посещение музеев, в рекламных объявлениях впечатываются фотозаставки с видами нужных объектов. Естественно, качество снимков требуется весьма высокое. См. Приложение 6. Но, несмотря на все недостатки газетной рекламы, газеты до сих пор остаются хорошим средством для рекламы.
Заключение
Для того чтобы пресса смогла выжить при новых рыночных отношениях, она должна не только информировать, но и привлекать внимание внешним видом газеты, ее дизайном. А высокое качество в газетном оформлении - это аккуратное соединение текста с визуальными элементами: шрифтом, фотографией, цветными иллюстрациями, информационной графикой. Все это привлекает читателей и передает информацию наиболее эффективно. Хорошее оформление газеты обеспечивает и хорошую подачу новостей.
Ничто так не украшает газетную страницу и не сообщает ей столько движения и эмоций, как фотография. Большинство статей - так или иначе, о людях: их выигрышах, проигрышах, арестах, выборах и читателю, естественно, хочется знать, как эти люди выглядят. И это нужно показать.
Каждая фотография рассказывает историю, а каждая история в свою очередь достойна иллюстрации.
В связи с этим, журналистам газет приходится постоянно следить за развитием электронных СМИ, иметь электронную версию своего издания в Интернете, а самое главное - улучшать и обновлять форму и содержание своего печатного издания, где все большую роль начинает играет фотография.
Список использованной литературы
1. Ворошилов В. Журналистика. М., 2000.
2. Галкин С.И. Оформление газеты и журнала: от элемента к системе. Общее и особенное в художественно-техническом конструировании периодических изданий. - М. Изд-во МГУ, 1984.
3. Ефимов М.В. и др. Технические средства переработки текста и иллюстраций. -
М.: «Мир книги», 1994.
4. Есин Б.И. История русской журналистики (1703-1917): Учебно-методический комплект. - М.: Наука, 2000. - 464 с.
5. История печати: Антология. - М.: Аспект Пресс, 2001. - 419 с. (серия «Классика
журналистики»). Издательство Московского университета, 2000. - 254 с.
6. Законодательство Российской
Федерации о средствах
М., 1996.
7. Ныркова Л.М. Как делается газета: Практическое пособие - М.: ТОО
«Гендальф», 1998. - 68 с.
8. Овсепян Р.П. История новейшей отечественной журналистики (февраль 1917. - 90-е гг.): Учебное пособие /Под ред. Я.Н. Засурского. - М.: Издательство Московского университета, 1999. - 304 с.
9. Табашников И. Газета и дизайн. - Тюмень, 1994.
10. Тулупов В.В. Российская пресса: дизайн, реклама, типология. - Воронеж.
Информация о работе Роль и место фотографии на страницах газеты