История фотографии

Для удаления остатков непрореагировавшего  йодистого серебра пластинку  надо было закрепить. Для этого ее помещали в раствор серноватистокислого натра, который растворял йодистое серебро, не претерпевшее действие света. Наконец, пластинку промывали в воде и сушили. В результате всех этих манипуляций получали на пластинке изумительно четкое изображение, в котором каждая деталь передавалась с поразительной отчетливостью. Но для того чтобы изображение сохранялось дольше, его надо было укрепить. Для этого пластинку обливали слабым раствором хлористого золота и кипятили в спиртовом пламени. При этой реакции хлор хлористого золота соединялся с серебром, а золото выделялось в виде металла и покрывало изображение тончайшей предохранительной пленкой. Эта операция также устраняла неприятную зеркальность серебра.

Такой предстает перед нами фотография в первые годы своего существования. Из нашего краткого описания видно, что это было не только утомительное, но и весьма вредное для здоровья занятие. Тем не менее, у фотографии сразу появилось много горячих поклонников и энтузиастов. Они готовы были часами вдыхать пары йода или ртути, с увлечением наблюдая за тем, как на пластинках таинственным образом проявляется изображение. Именно им это искусство обязано своим стремительным усовершенствованием.

СНИМОК ТАЛЬБОТА В 1835 г. Тальбот тоже зафиксировал солнечный луч. Это был снимок решетчатого окна его дома. Тальбот применил бумагу, пропитанную хлористым серебром. Выдержка длилась в течение часа. Тальбот получил первый в мире негатив. Приложив к нему светочувствительную бумагу, приготовленную тем же способом, он впервые сделал позитивный отпечаток. Свой способ съемки изобретатель назвал калотипией, что означало «красота». Так он показал возможность тиражирования снимков и связал будущее фотографии с миром прекрасного.

 После открытия Дагера число исследователей и открытий в фотографии нарастает лавинообразно. Но! Изображение на серебряной пластинке стоило дорого, было зеркально обращенным, изготовлялось в одном экземпляре, рассматривать его из-за блеска было крайне затруднительно. Исправить эти недостатки взялся Фокс Тальбот. В 1842-1843 гг. Фокс Тальбот разработал новый фотографический процесс, впоследствии названный талъботипией, который во многом предопределил дальнейшее развитие фотографии. Сущность процесса, предложенного Фоксом Тальботом, заключалась в том, что обычная бумага купалась в растворе йодистого калия, а затем в растворе азотнокислого серебра. Светочувствительность такой бумаги была во много раз выше, чем у пластинок Л. Ж. Дагера, а выдержка при съемке сокращалась до одной минуты!!!. После экспонирования бумаги в камере-обскуре получалось слабо видимое изображение снимаемого предмета, которое существенно усиливалось обработкой в растворе галловой кислоты. Это был первый в мире негатив, с которого, благодаря обработке в расплавленном воске, делающим его почти прозрачным, можно было получить не одну, а множество фотографий. «Если бы несколько десятков лет назад так называемому «образованному» человеку сказали, что скоро найдут средство устроить зеркало таким образом, что на нем навсегда останется однажды отраженное им изображение, то он принял бы эти слова за сумасбродство…» «Книга технических и промышленных проиводств», изданная в Петербурге в 1860 г. И тут в дело вступает желатин…Всем вышеперечисленным химикам в 1871 году утирает нос английский врач Ричард Лич Мэддокс, обнаруживший необычайные фоточувствительные свойства обыкновенного желатина при смешивании его с определенными химикатами. Таким образом появились первые желатиновые фотографические пластинки. С момента  этого открытия до настоящего времени все фотографические эмульсии приготавливаются  в основном на желатине. Применение желатина стало крупным шагом в дальнейшем развитии фотографии и создало широкие предпосылки для промышленного изготовления фотоматериалов. Еще одним важным шагом вперед, открывшим новые возможности в фотографии, было изобретение немецкого химика Германа Вильгельма Фогеля, который в 1873 г. обнаружил, что введение в галогенсеребряную эмульсию некоторых красителей вызывает расширение светочувствительности галогенидов серебра. Это явление обеспечило появление цветной фотографии. До этого момента цветные фото создавались с помощью раскрашивания их акварельными красками вручную. В то время пока активными темпами шло совершенствование фоточувствительных материалов, сама конструкция фотокамеры (представлявшей собой постепенно уменьшающуюся камеру-обскуру) практически не менялась. И только 20 августа 1861 года английский фотограф Т. Сэттон запатентовал первый однообъективный зеркальный фотоаппарат, надолго занявший место в руках профессиональных фотографов. Но цена его все еще оставляла желать лучшего. В 1887 г. Г. Гудвин запатентовал способ изготовления прозрачной гибкой пленки из нитрата целлюлозы. А уже в 1914 г. в Германии О. Барнак создал  малоформатную и доступную по цене фотокамеру, заправляющуюся данной пленкой, которая произвела революцию в фотографии. С 1924 г. фирма «Leitz Company» начала выпускать эту камеру под названием «Leica», и фотография стала доступна не только профессионалам, но и любителям.

 Прежде всего, возобновились опыты с бумагой, пропитанной светочувствительным составом — ее стали называть фотобумагой. Эти опыты еще в начале столетия проводил Веджвуд. В том же 1839 году Фока Тальбот установил, что если фотобумагу, которая даже непродолжительное время подвергалась действию света обработать галусовой кислотой, то изображение проявляется очень быстро. Точно так же, как ртуть вызывает изображение на серебряной поверхности, галусовая кислота вызывала его на бумаге. В следующем году профессор Годдард из Лондона обнаружил, что при замене йодистого серебра на бромистое, чувствительность фотослоя возрастает в несколько десятков раз. Благодаря этому время, необходимое для съемки предмета, уменьшилось сразу с 20 минут до 20 секунд. Тогда же Клоде нашел, что бром значительно увеличивает чувствительность йодированных серебряных пластинок, так что нескольких секунд было достаточно для получения изображения. После этих открытий стало возможным развитие фотографии в современном смысле этого слова.

В фотографии серебро, соединенное  с йодом, хлором и бромом, играло главную роль в полупении изображения. Под действием света соединения распадались и серебро освобождалось в виде мельчайших частичек, образуя рисующее вещество, точно так же, как в дагеротипии ртуть. Все происходящие при фотографировании химические реакции можно продемонстрировать несколькими простыми опытами. Если в пробирку с раствором поваренной соли влить несколько капель азотнокислого серебра, то в результате реакции двух этих веществ образуется белый творожистый осадок хлористого серебра. На солнечном свете этот осадок в короткое время утрачивает свой белый свет и становится сначала фиолетовым, потом серым и наконец — черным. Дело в том, что под действием света хлористое серебро распадается, и при этом выделяется металлическое серебро. Однако это изменение претерпевают только те слои, которые находятся ближе к свету. Если добавить к раствору несколько капель серноватистокислого натра, большая часть хлористого серебра постепенно растворится. Нерастворенными останутся только чешуйки выделившегося под действием света металлического серебра. В этих реакциях представлен весь ход операций в фотографии.

Чтобы приготовить фотобумагу, брали хороший белый лист писчей бумаги и смачивали ее в 10%-ном  растворе поваренной соли, сушили и  настилали на поверхность раствор  азотнокислого серебра. В результате на бумаге образовывался светочувствительный  слой хлористого серебра. Готовый лист помещали в светонепроницаемую кассету, и съемка производилась так же, как описано выше. При этом после  проявления на бумаге получалось видимое  изображение предмета, но не прямое, а обратное, то есть самые светлые места выходили на ней самыми темными, а самые темные — оставались светлыми.

Это происходило потому, что  всюду, где фотослой подвергся интенсивному действию света, освобождалось наибольшее количество металлического серебра  черного цвета. Напротив, там, где  действие света было незначительно, сохранялось хлористое серебро  белого цвета. Это изображение закрепляли, промывая лист в растворе серноватистокислого натра. Но. очевидно, что пользоваться такой фотографией, дававшей совершенно обратное изображение света и тени, было неудобно. Ее использовали для получения положительных отпечатков. Для этого ее клали в темноте на чувствительный лист фотобумаги в копировальную рамку, закрывали стеклянной пластиной и подвергали действию света. Последний проникал сквозь положенное сверху отрицательное изображение. Всего легче он проходил сквозь совершенно светлые места, слабее — сквозь полутона и почти вовсе не проникал сквозь тени. Оттого на нижнем листе чувствительной бумаги получалось требуемое положительное изображение, которое, после достаточного действия света, вынимали и укрепляли.

Однако для всех этих операций бумага оказывается недостаточно подходящим материалом, так как имеет грубое строение и препятствует прохождению  света. Чистое стекло по своей прозрачности представляло бы самый лучший материал, но оно было не в состоянии впитывать  химические вещества, поэтому превратить его в светочувствительную пластинку  было не так легко, как бумагу. Выход  из этого затруднения был найден достаточно быстро - - стеклянную пластинку стали покрывать прозрачной тонкой клейкой пленкой, способной удерживать светочувствительный слой. Сначала для этого пользовались яичными белками, а потом коллодием. Последний способ был открыт в 1851 году Скотом Арчером.

Фотографический коллодий состоял  из раствора гремучей хлопчатой бумаги в эфире со спиртом и представлял  собой бесцветную слизистую жидкость, которая в тонких слоях быстро сохла, оставляя прозрачную пленку. Для  получения стеклянной фотопластинки  в раствор коллодия добавляли  йодистый кадмий. После этого брали  чистую стеклянную пластинку и наливали на нее достаточное количество коллодия. Когда коллодий подсыхал до густой массы, пластинку погружали в  раствор азотнокислого серебра, насыщенный йодистым серебром. При этой реакции йод и бром соединялись с серебром, образуя йодистое и бромистое серебро, которое осаждалось в слой коллодия. Напротив, азотная кислота, освободившаяся из серебряной соли, соединялась с кадмием. Таким образом, пластинка покрывалась светочувствительным слоем и была готова для съемки.

Для проявления изображения  ее обрабатывали раствором пирогалусовой кислоты или раствором железного купороса (вода + железный купорос + уксусная кислота + спирт). Уксусная кислота несколько замедляла реакцию, чтобы проявление не шло слишком быстро. Закрепление происходило, как и раньше, раствором серноватистокислого натра. Для копирования и получения окончательного изображения служила уже фотобумага, покрытая хлористым серебром. Фотографирование на коллодии положило начало современной фотографии; с этого времени сделалось возможным легко и быстро получать хорошие, отчетливые снимки.

Источник: 

http://pro-business.kz/istorija-izobretenija/photografia-photokamera.html 

 

http://www.iq-coaching.ru/velikie-izobreteniya/kultura-i-iskusstvo

http://izfoto.narod.ru/isobr.htm

 

 

 

 

 

 

 

 

 

МІНІСТЕРСТВО ОСВІТИ, НАУКИ, МОЛОДІ та СПОРТУ УКРАЇНИ

НАЦІОНАЛЬНИЙ ТЕХНІЧНИЙ  УНІВЕРСИТЕТ

«ХАРЬКІВСЬКИЙ ПОЛІТЕХНІЧНИЙ  ІНСТИТУТ»

 

 

 

 

 

РЕФЕРАТ

З ІСТОРІЇ НАУКИ ТА ТЕХНІКИ

 

 

 

 

 

ВИКОНАЛА: ЛАКТІОНОВА О. 

          СТУДЕНТКА ГР. ІТЗ-21

ВИКЛАДАЧ: АННЕНКОВА     

 

 

 

 

ХАРКІВ 2013