2.4. ВНЕШНИЕ
ПОЛЬЗОВАТЕЛИ
Во время
культурных представлений некоторыми
частями системы звукоусиления
все чаще пользуются лица, не являющиеся
штатными сотрудниками отдела эксплуатации
системы. Это в особенности относится
к специальному звукоусилению электронной
музыки, а также к системам спецэффектов,
владельцами которых являются исполнители
и которые важны для реализации
творческих замыслов последних. Для
записи концертов или их передачи
по радио и телевидению, подготовки
фонограмм для студий звукозаписи
оборудование звукоусиления нередко
находится в совместном пользовании,
поэтому необходима связь между
различными системами.
2.4.1. ПОДСОЕДИНЕНИЕ
СИСТЕМ, ПРИНАДЛЕЖАЩИХ АРТИСТАМ
С появлением
электронных звуковых генераторов
и звукоснимателей, подсоединяемых
к обычным инструментам (гитарам,
ударным), тембр последних уже
не определяется их конструкцией и
способом формирования в них звука;
он формируется путем электроакустической
обработки электрических сигналов
и их излучения. Поскольку управление
звуком при этом возлагается на самих
артистов, музыканты все чаще используют
собственное электронно-музыкальное
оборудование, в которое входят микшерные
пульты для настройки баланса между отдельными
голосами ансамбля, в том числе солистов
и хора.
Такие системы
часто обладают большой акустической
мощностью и способны очень эффективно
работать в малых залах и на
открытых эстрадах, даже при очень
большом числе зрителей (причем нередко
используются системы, арендуемые самими
исполнителями). Что касается больших
концертных залов и залов многоцелевого
назначения, то в них условия совершенно
иные. В таких помещениях портативная
система звукоусиления, расположенная
в зоне сцены, часто не способна обеспечить
качественный звук во всем зале. В частности,
на балконе и по краям зала тембр
часто искажается, а уровень звука
оказывается недостаточным. В этих
случаях системы, принадлежащие
ансамблям или вокально-инструментальным
группам, обычно должны использоваться
для зоны, примыкающей к сцене,
или в качестве "локализующего
источника" - например, в системах
с использованием линий задержки.
Чтобы звук доходил до дальнего конца
зала, сигнал, излучаемый со сцены, одновременно
должен подаваться на стационарную звукоусилительную
систему зала.
Это означает,
что необходимо создавать соответствующую
инфраструктуру звукоусиления, которая
должна включать оборудование для электропитания
сценической системы и устройства
связи. Некоторые части системы
оснащаются различными элементами электрической
развязки, согласования нагрузки и
формирования симметричного сигнала,
что позволяет, например, подключать
блоки воспроизведения электронных
музыкальных инструментов, не опасаясь
замыканий и помех в стационарных
системах электропитания и передачи.
Розетки электрической сети на сцене
должны использоваться для непосредственного
подключения блоков электропитания
специализированной системы звукоусиления.
Совершенствование
музыкальной электроники продолжается.
Рок- и поп-музыка, а также эстрадные программы
в целом уже немыслимы без нее; часто звучит
сегодня со сцены и "серьезная" электронная
музыка. Тесное взаимодействие между,
системой звукоусиления и музыкальной
электроникой приведет в будущем к новым
решениям и идеям.
2.4.2. ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ
МЕЖДУ СИСТЕМАМИ ЗВУКОУСИЛЕНИЯ
И ЭЛЕКТРОННЫМИ СРЕДСТВАМИ
Как уже упоминалось,
часто требуется обеспечить сопряжение
систем звукоусиления с системами
электронных информационных средств,
используемыми телерадиокомпаниями,
а также коммерческими компаниями
звукозаписи. В простейшем случае -
таком, как репортаж с места событий
- для передачи комментария или
фонового шума события сигнал берется
непосредственно с основного
выхода микшерного пульта. В случае крупных
международных событий требуется одновременно
обслуживать нескольких пользователей,
то есть должно обеспечиваться соответствующее
распределение выходного сигнала. Такая
форма сопряжения обычно используется
на конференциях и в спортивных центрах.
Иную форму можно встретить в залах универсального
назначения и концертных залах, нередко
и в театрах. Здесь предназначенные для
звукоусиления микрофоны, которых, как
правило, очень много, используются параллельно.
Их сигналы направляются через микрофонные
усилители-распределители, в обход микшерных
пультов основной системы звукоусиления,
непосредственно на микшеры совместных
пользователей. На микшерах устанавливается
оптимальный звуковой баланс для соответствующих
информационных средств (радио и телевидение).
Этот баланс может значительно отличаться
от оптимального для зала. Нередко один
и тот же микрофонный сигнал низкого уровня
направляется одновременно даже четырем
пользователям.
Еще большая
степень взаимодействия систем звукоусиления
требуется в случае событий, организуемых
с участием радио и телевидения.
Здесь звукоусиление для публики
оказывает существенную творческую
поддержку в создании соответствующей
атмосферы, позволяющей зрителям получить
наибольшее удовольствие от представления.
С этой целью сигналы воспроизведения,
необходимые для окончательной
записи, излучаются в зал с использованием
линий сигналов высокого уровня. Таким
образом контрольное оборудование (обычно
мобильное) параллельно работающего звукорежиссера
подключается к стационарной звукоусилительной
системе зала.
Для служебной
связи между передающими устройствами
и аппаратной звукоусиления, а также
другими техническими центрами зала,
такими, например, как пункт управления
освещением, требуется большое число
линий связи. Коммутационные точки
звуковых линий и линий связи
располагаются вблизи зоны установки
мобильных устройств. Для небольших
систем, используемых, например, на стадионах,
обычно достаточно иметь запираемую
и защищенную от влаги коммутационную
панель. Для больших систем, часто
применяемых в крупномасштабных
передачах, например, из конференц-залов
или культурных центров, выделяются
специальные помещения, в которые
имеется доступ снаружи. Кроме соединений
для программных линий и линий
связи в этих помещениях обычно предусматриваются
силовые выходы для подключения
мобильных устройств и видеокоммутатор
внутренней ТВ-системы (рис. 2.5). Не все
залы, используемые для такого звукового
производства, оборудуются соответствующей
системой звукоусиления, и поэтому для
крупных мероприятий часто арендуют дополнительные
мобильные системы, которые обычно устанавливаются
и эксплуатируются персоналом владельца
с участием пользователей. Чтобы стационарные
системы могли работать параллельно, необходимо
предусмотреть соответствующие коммутационные
устройства, например, перед усилителями
мощности. В крупных конференц-центрах,
подобных международному центру ICC в Берлине,
необходимые устройства связи распределены
по всему зданию.
2.5. СОЕДИНЕНИЯ
С ДРУГИМИ СИСТЕМАМИ
Системы звукоусиления
для развлечений и отдыха обычно
предоставляют акустическую информацию,
сопровождающую визуальное представление.
Однако бывает и так, что основная
информация - акустическая, а визуальные
и световые эффекты используются
для усиления соответствующего настроения.
Типичный пример этого-дискотека, в которой
световые сигналы формируются из акустического
сигнала. Микшерные пульты оснащены специальным
выходом, к которому подключается оборудование
для световых спецэффектов, управляющее
различными световыми источниками. В соответствии
с изменением уровня звука, высоты тона
и ритма можно управлять локальными источниками
света, общим освещением и лазерными эффектами.
Этот тип светомодуляционного оборудования
широко используется на "живых" концертах
поп- и рок-музыки, а также в различных
развлекательных представлениях.
Простая координация
изображения и звука используется
также при демонстрации слайдов
со звуковым сопровождением и в мультимедийных
шоу. Обычно для этого применяют оборудование,
которое состоит из многодорожечного
звукового магнитофона, имеющего наряду
со звуковой дорожкой (или дорожками) одну
или несколько дорожек пилот-сигнала для
коммутации слайд-проекторов. Аналогичные
соединения используются в современных
планетариях, там главный компьютер координирует
работу проекционного оборудования, слайд-проекторов
и звуковой системы в соответствии с программой
экскурсии или занятия.
2.6. ОБЩИЕ
РЕКОМЕНДАЦИИ
Итак, мы видим,
что система звукоусиления часто
тесно связана с техническими,
архитектурными и физическими характеристиками
помещения. Нарушения в работе, неудовлетворительное
функционирование системы звукоусиления
неизбежно отражаются на качестве звука.
Правильная работа системы воспринимается
как само собой разумеющееся и
обычно относится на счет хорошей
акустики помещения. Часто важность
необходимых расходов и выполнения
требований к установке системы
звукоусиления недооценивается, и
это объясняет то, почему к звукотехнике
не относятся так же, как, скажем, к освещению,
действие которого видно сразу. Однако
подобная недооценка может привести к
отрицательным последствиям, которые
скажутся на общем результате. Поэтому
консультант по электроакустике должен
работать в тесном контакте с клиентом
и с лицом, ответственным за планирование
работ, с самой ранней стадии реализации
проекта, чтобы выработать оптимальные
требования к системе звукоусиления. Необходимость
учитывать экономические, художественные
и архитектурные аспекты приводит к тому,
что даже система, в которой использован
весь арсенал средств звукотехники, еще
не гарантирует оптимального решения
проблем. К каждому случаю необходим индивидуальный
подход, чтобы определить, какие нужны
средства и процедуры. Эти вопросы будут
рассмотрены в последующих главах.
Акустика
помещений
АКУСТИКА
ПОМЕЩЕНИЙ И ПСИХОАКУСТИКА
При разработке
и эксплуатации электроакустических
систем необходимо учитывать определенные
требования, вытекающие из акустических
особенностей помещения. Это относится
и к дизайну помещений, в которых
должны работать системы. Чтобы получить
звуковую картину, удовлетворительную
с эстетической точки зрения и
адекватную функционально, нужно принимать
во внимание разработки в области
психоакустики, а именно то, как регулировка
уровня звука влияет на баланс тембра
в диапазоне низких и средних частот.
Вот почему
в данной главе не только описываются
основы акустики помещений, но и кратко
рассматриваются такие проблемы,
как физическое и эмоциональное
восприятие звука, а также влияние
звуковых эффектов на слушателя. Основное
внимание уделено аспектам акустики
помещений и психоакустики при воспроизведении
звука через громкоговорители. Измерение
основных параметров описано в главе 7.
ОСНОВЫ АКУСТИКИ
ПОМЕЩЕНИЙ
ОЦЕНКА КАЧЕСТВА
ЗВУКОВЫХ СОБЫТИЙ
Зрители, пришедшие
на концерт, или участники конференции
нередко высказывают свои суждения
о качестве акустического воспроизведения
сигнала, излучаемого естественным
источником или через электроакустические
устройства. Их суждения, как правило,
очень неточны и выражаются словами
"очень хорошая акустика" или
"плохая разборчивость речи". Подобные
оценки обусловлены объективными факторами
и субъективным опытом, полученным
при прослушивании радио- и телевизионных
передач, цифровых фонограмм на компакт-дисках
(CD или DVD) и магнитной ленте (DAT), а
также при воспроизведении других
hi-fi источников.
Публике обычно
достаточно просто хорошо разбирать
речь и ее не волнуют при этом
акустика помещения или электроакустические
средства усиления. Критерий оценки качества
воспроизведения музыки значительно
строже. "Хорошая акустика" здесь
означает оптимальную громкость, хорошую
ясность звука и пространственное
впечатление, соответствующее исполняемому
музыкальному произведению. Более того,
если речь идет о воспроизведении
Акустика помещений и психоакустика
традиционной
музыки, должен сохраняться "естественный"
тембр. (Например, для воспроизведения
в залах уровень высокочастотных
компонент должен падать с увеличением
расстояния от источника.)
Определение
терминов, используемых при субъективной
оценке речи и воспроизводимой музыки,
содержится в литературе [3.1, 3.2], а
также в национальных и международных
стандартах [3.3,3.4]. Изначально эти термины
использовались главным образом
для оценки акустики помещений, и
поэтому они важны не только для
улучшения взаимопонимания специалиста
по электроакустике и эксперта по
акустике помещений, но и для оценки
собственно электроакустического воспроизведения.
Ниже приведены некоторые ключевые
термины.
• Общее
акустическое впечатление: пригодность
помещения к планируемому
акустическому
представлению
• Реверберация:
затухание звука после прекращения
его возбуждения
• Длительность
реверберации: длительность восприятия
реверберации.
Зависит от
объективного времени реверберации
(которое является свойством
помещения или
оборудования), выходного уровня сигнала,
уровня шума или
порога слышимости
и соотношения между прямым сигналом
и сигналом
зала. Оно
также зависит от частоты
• Ясность:
временные и тембровые особенности
индивидуальных источников
звука в комплексном
звуковом событии
• Пространственное
впечатление: восприятие взаимодействия
источников
звука (ансамблей)
вместе с их окружением, включая
слушателя.
Определяется
несколькими факторами, в частности
впечатлением размера
зала, пространственностью,
реверберацией и сбалансированностью
распределения
реверберирующего звука
• Впечатление
размера зала: индивидуально воспринимаемый,
зависящий от
звукового события
размер зала, оцениваемый на основе
акустики
• Пространственность:
восприятие акустического усиления источника
в
сравнении с
его визуальным восприятием, особенно
в латеральном
направлении
относительно слушателя. Зависит как от
уровня исходного
звука в месте
нахождения зрителя, так и от интенсивности
боковых
отражений исходного
звука, приходящих с задержкой до
80 мс относительно
прямого звука
• Гулкость:
восприятие отраженного звука, который
не воспринимается как
повторение
• Распределение
реверберирующего звука: восприятие распределения
реверберирующего
звука как функции направления,
откуда приходит звук
(за исключением
дискретных отражений)
• Эхо: отраженный
звук, приходящий с такой интенсивностью
и задержкой,
что его можно
считать повторением прямого
звука
• Вибрирующее
эхо: периодическая последовательность
эхо-сигналов
• (Локальная)
диффузность: равномерность распределения
звукового поля с
учетом интенсивности
и направления прихода звука
СУБЪЕКТИВНЫЕ
ИСПЫТАНИЯ КАЧЕСТВА ПЕРЕДАЧИ РЕЧИ
Объективные
процедуры требуют сопоставления
с результатами субъективных испытаний
качества передачи. Испытания заключаются
в определении разборчивости
четко произносимых слогов, слов или
фраз, объединенных в так называемые
артикуляционные таблицы. Различные
виды разборчивости связаны функциональными
зависимостями, неизменными для
каждого языка; поэтому экспериментально
определив один тип разборчивости,
можно перейти к другому. В
испытаниях, проводимых в Германии,
применяют логатомы (односложные бессмысленные
звукосочетания, условно называемые слогами,
например, grik, spres). В англоязычных странах
используют испытательные слова, например,
cow, sale, tale. В России, как и в Германии, обычно
используют тесты на слоговую разборчивость.
Артикуляционная таблица состоит из 50
слогов (пример см. в табл. 3.1). В испытаниях
используют не менее пяти таблиц. Соотношение
между числом правильно понятых слогов
и общим числом прочитанных слогов определяет
слоговую разборчивость, которая выражается
в процентах (75% слоговой разборчивости
считаются отличным результатом, при этом
словесная достигает 98%, а фразовая - практически
100%).