Архитектура России

        Семнадцатым  веком завершается 700-летний период  каменного древнерусского строительства,          вписавшего не одну замечательную  страницу в летопись мировой  архитектуры.

Конец XVII века – это связующее звено между  древнерусским зодчеством и архитектурой XVII века, время, подготовившее почву  для нового художественного мировоззрения, способствующего творческому восприятию ордерной тектонической системы  и формированию мастеров архитектуры  для перехода к регулярному гражданскому строительству.

                                                     Петровская архитектура

Большие успехи зодчества периода  Российской империи (XVIII-первая половина XIX вв.), как и всей русской экономики  и культуры в целом, связаны с  деятельностью Петра 1 . В его царствование, в частности, было значительно расширено  производство кирпича и других строительных материалов и изделий, стандартизировалось  их изготовление; были введены различные  законоположения, инструкции и кодексы  по строительству; началась систематическая подготовка архитектурных кадров, издание литературы по строительству и архитектуре, а так же изучение опыта зарубежного строительства; в Россию стали приглашать западноевропейских зодчих.

Большие успехи достигнуты в области реконструкции  планировки городов. Крупным вкладом  в сокровищницу русского и мирового зодчества было возведение Петербурга с его ансамблями, общественными  зданиями, городскими и загородными  дворцами, улицами, парками.

 При Петре  I вначале преобладал прозаичный  комфортабельный голландско-немецкий  классицизм, но к концу его  царствования стало утверждаться  пышное, представительное зодчество  барокко.

                                  Архитектура первой половины XVIII века: барокко.

Образцы архитектуры русского барокко  представлены дворцовыми зданиями, дворцово-парковыми  ансамблями, триумфальными арками, которые носили характер показной парадности, роскоши и должны были демонстрировать  богатство и могущество дворянства.

Художественная  общность петербургских строений петровского  времени объясняется особенностями  строительных материалов. Дома в столице  строили мазанкового типа и кирпичные, оштукатуреваемые в два цвета (стены – красные, светло-коричневые или зеленые, а лопатки, пилястры, наличники, русты на углах – белые). Для привлечения в Петербург каменщиков Петр I в 1714 году издал указ, запрещающий по всей России, кроме столицы, строительство из камня и кирпича.

Классицизм.

Во второй половине XVIII в. барокко  и рококо были вытеснены пришедшим  с Запада стилем классицизма, под  влиянием которого созданы замечательные  творения русского искусства – величественные городские и загородные ансамбли, монументальные высокохудожественные светские здания и др. Для архитектуры  классицизма характерны геометрически  правильные планы, логичность и уравновешенность симметричных композиций, строгая гармония пропорций и широкое использование  ордерной тектонической системы. Декоративный стиль барокко перестал соответствовать экономическим возможностям круга заказчиков, все расширяющегося за счет мелкопоместных дворян и купечества. Перестал он отвечать также изменившимся эстетическим воззрениям.

При этом русский  классицизм, как и русское барокко, был глубоко отличен по своему идейно-художественному содержанию от этого стиля в других странах.Обладая рядом прогрессивных особенностей, русский классицизм способствовал созданию сугубо национальных, самобытных архитектурных произведений, поставивших русское зодчество на одно из ведущих мест в мире.

                          Архитектура жилых домов XIX века

1 половина 19 в.

Дом Усачевых, строительство - 1829-1831 г. архитектор Жилярди.

В этом доме Жилярди блестяще использовал рельеф участка, расположенного по внешней  линии Садового кольца, на высоком  склоне берега Яузы. Не отходя от строго регламентированных Комиссией правил постройки городского жилого дома, архитектор создал один из наиболее значительных городских усадебно-парковых ансамблей Москвы этого времени.

Главный дом  в два этажа, с парадной лестницей  в северном конце дома, с внутренним коридором и комнатами по обеим  его сторонам, поставлен по красной  линии Садовой улицы. Чистый двор с парадным и хозяйственным входом в дом расположен позади дома и  ограничен с северной и восточной сторон службами. Южная сторона двора сквозь низкую металлическую ограду раскрыта к зелени сада, разбитого на склоне реки.

Жилярди учел положение здания, южной стороной раскрытого к саду, и дополнил южный  торец нарядной, сильно выступающей  одноэтажной пристройкой в уровне второго этажа с выходом на широкий, украшенный вазами, каменный пандус, которым искусно связал второй, парадный этаж дома с садом усадьбы. Выход на пандус разработан в виде полуциркульной ниши с парой массивных  колонн дорического ордера, несущих  богато декорированные архитрав и заполнение проема арки. Сложная светотеневая и пластическая разработка арочного проема на фоне мощных гладких стен со скупыми пятнами медальонов создает  выразительную композицию, сочетающую в себе черты монументальности с  интимностью жилого усадебного дома.

В зодчестве второй половины XIX века существовал тип дворцового особняка, в котором система парадных комнат представляла собой кольцевую анфиладу.

Примеры:

Особняк Спиридонова  на Фурштадтской улице в Петербурге. Построен он был в 1895-1896 по проекту архитектора Померанцева.

Особняк Н.П.фон  Дервиза - Английская набережная, д.28. Здание отличают симметрия и размеренный  ритм окон.

Этот тип  постепенно изменялся, и примером тому может служить особняк военного министра Бернгарда. Он стремился избежать излишних проходных комнат и сгруппировать парадные апартаменты в одной части. В особняке встречаются круглые, овальные комнаты. Фасад выполнен в духе раннего классицизма.

Особняк Рябушинского (строительство - конец XIX в., архитектор Шехтель) на Малой Никитской улице, с нарочитой асимметрией объемов и фасадов, с прихотливой кривизной арок, оконных переплетов и ограждений балконов и лестниц, с плоскостной трактовкой фасадов, облицованных глазурованным кирпичом, украшенных мозаикой и увенчаный плоскими карнизами.

                                   Заключение

Наиболее важными прогрессивными традициями русского зодчества, имеющими огромное значение для практики поздней  архитектуры, являются ансамблевость и градостроительное искусство. Если стремление к формированию архитектурных ансамблей первоначально носило интуитивный характер, то в дальнейшем времени оно стало осознанным.

Развитие  архитектуры обусловлено экономическими и социальными факторами. Экономика  страны привела к образованию  обширного внутреннего рынка  и активизации внешней торговли, что способствовало продуктивности помещичьих хозяйств, ремесленного и  промышленного производства. В результате чего возникла необходимость возведения казенных и частновладельческих  сооружений, зачастую государственного значения. К ним относились торговые постройки: гостиные дворы, рынки, ярмарочные комплексы, контрактовые дома, лавки, разнообразные  складские сооружения. А также  уникальные здания общественного характера  – биржи и банки.

В городах  стали строить много казенных административных зданий: губернаторские дома, больницы, тюремные замки, казармы  для военных гарнизонов. Интенсивно развивались культура и просвещение, что вызвало необходимость в  строительстве многих зданий, учебных  заведений, различных академий, институтов – пансионатов для дворянских и мещанских детей, театров и  библиотек. Быстро росли города, прежде всего засчет жилой застройки усадебного типа. В условиях огромного строительства, разворачивавшегося в городах и помещичьих усадьбах, возросших строительных нужд, архитектурные приемы и многодельные формы барокко, изысканно-сложные и пышные, оказались неприемлемыми, так как декоративность этого стиля требовала значительных материальных затрат и большого количества квалифицированных мастеров различных специальностей. Таким образом, глубокие внутригосударственные предпосылки материального и идеологического характера обусловили кризис стиля барокко, его отмирание и привели в России к поискам экономической и реалистичной архитектуре. Поэтому именно классическая архитектура античности, целесообразная, простая и ясная и вместе с тем выразительная, послужила эталоном красоты, стала своего рода идеалом, основой формирующегося в России классицизма.