Язык современной архитектуры: форма, композиция, ансамбль

Высотная композиция. Отличается преобладанием высоты сооружения над его размерами в плане. Высотные композиции присущи храмам, колокольням, минаретам, крепостным башням. В современной архитектуре такая композиция используется в высотных зданиях, а также в таких инженерных сооружениях, как телевизионные башни, водонапорные башни и др. (Небоскрёб Бурдж-Халифа в ОАЭ - рис. 25; телевизионная башня «Небесное дерево» в Токио – рис. 26). В архитектуре прошедших веков гармонизация высотного объема сооружений осуществлялась членением их на ярусы, массивность которых убывала по высоте, а высоты ярусов принимались с учетом перспективных искажений их действительных размеров при восприятии композиции с основных точек зрения. В современной архитектуре поярусное членение применяется сравнительно редко. Высотность башен подчеркивается вертикальными членениями простых прямоугольных объемов или применением объемов пирамидальной формы.

Глубинная или глубинно-пространственная композиция. Развивается в направлении, перпендикулярном к фронту здания. Она характерна в основном для зданий храмов базиликального типа, иногда – для выставочных павильонов. В интерьерах – это анфиладная система планировки. В градостроительстве ее применение характерно для обеспечения архитектурного единства относительно узких уличных пространств, ориентированных на расположенный в глубине этого пространства главный объект. Иногда для усиления единства композиции фасады, выходящие на эту улицу, проектируют одинаковыми или композиционно похожими (улица офисов в комплексе ЭУР в Риме, ориентированная на дворец конгрессов – рис. 27). 

Ансамбль. Ансамбль (фр. ensemble – вместе) – взаимная согласованность, стройное целое. Архитектурный ансамбль – гармоничное единство архитектурных сооружений в пространственно-организованной среде (площадь, улица и др.), которое отвечает определенному идейно-художественному содержанию и композиционному замыслу.

Основными средствами формирования архитектурного ансамбля являются: согласованность масштаба, пропорций, ритма застройки, соподчиненность главных и второстепенных компонентов, использование эстетических качеств ландшафта и декоративного искусства (скульптура, малые архитектурные формы и т.п.), доступность зрительного восприятия общей объемно-пространственной композиции.

Термин «архитектурный ансамбль» обычно используется к относительно небольшим градостроительным образованиям (площадью до нескольких гектаров), которые можно зрительно воспринимать как единую объемно-пространственную композицию.

Ансамбли бывают городские, загородные и парковые. Пространственную композицию ансамблей делят на несколько типов:

- глубинно-пространственная  перспектива, раскрытая вдоль площади, улицы и т.п.;

- замкнутое  пространство, ограниченное зеленью  или застройкой (острова Палм Джумейро в Дубаи – рис.32);

- свободное  пространство без строгих границ (Парк музыки Аuditorium в Риме – рис. 28);

- панорама, раскрывающаяся с высоких точек  обзора, на набережных и т.п., где  имеет значение силуэт застройки.

Более сложные конструкции и материалы применены в новых архитектурных ансамблях, построенных в Шотландии.

Riverside Museum – Музей транспорта в Глазго (рис. 29) и Science Centre – Центр науки в Глазго (рис. 30).

Следует различать понятия «архитектурный ансамбль» и «градостроительный ансамбль».

Градостроительный ансамбль – композиционно упорядоченная пространственная система, включающая здания, сооружения, ландшафт, транспортные и пешеходные пути, созданная по единому композиционному замыслу и имеющая облик, отвечающий высоким художественным требованиям.

Термин «градостроительный ансамбль» используются применительно к более крупным градостроительным образованиям (площадью несколько десятков, иногда сотен гектаров). В их состав могут входить несколько архитектурных ансамблей, например система ансамблей исторического центра Парижа, Санкт-Петербурга. Их объемно-пространственная композиция раскрывается последовательно, в процессе передвижения наблюдателя по территории градостроительного образования (градостроительный ансамбль «Крутогорный» в Днепропетровске - рис.31).

Когда важно подчеркнуть архитектурно-пространственные качества градостроительных образований, обычно используется термин «архитектурно-градостроительный ансамбль», при рассмотрении планировочных качеств – «градостроительный ансамбль».

Основными качествами, характеризующими ансамблевую застройку, являются системность, целостность, гармоничность архитектурно-пространственной композиции.

Системность. В архитектуре и градостроительстве система (гр. sistema – целое,  составленное из частей) – сочетание материальных элементов пространства с их свойствами и отношениями, складывающимися на основе упорядочения и взаимных связей, что придает сочетанию новые качества, отличные от качеств составляющих элементов.

Системность архитектурных и градостроительных ансамблей проявляется в их сложности, структурности, иерархичности.

Целостность. Композиционная целостность архитектурных и градостроительных ансамблей выражается в единстве, взаимосвязанности их элементов. Композиционной целостностью обладают группы архитектурных сооружений, расположенных достаточно близко друг к другу, что позволяет визуально воспринимать их как единую архитектурно-пространственную композицию. Если расстояния между архитектурными сооружениями меньше их высоты, то они зрительно объединяются и воспринимаются как целостная пространственная форма.

Целостность архитектурных и градостроительных ансамблей проявляется в  уравновешенности, сомасштабности, соподчиненности их элементов.

Гармоничность. Гармоничность архитектурных и градостроительных ансамблей – это соразмерность, пропорциональность элементов архитектурно-пространственной композиции, ритмический и метрический порядок.

Антиансамбли. В процессе развития городов, проведения реконструктивных мероприятий новая застройка далеко не всегда гармонично сочетается со старой. Образуются антиансамбли – группы бессистемной, хаотичной застройки.

Характерными примерами антиансамблей являются финансово-деловые центры в Нью-Йорке, Токио, Шанхае и других мегаполисах (рис. 33), представляющие собой скопления небоскребов и олицетворяющие принцип «свободы предпринимательства». Каждое здание имеет, как правило, выразительный архитектурный облик, но вместе они образуют архитектурный хаос.

Небоскребы – монументы ушедшим ХIХ и ХХ вв. Необходимо отметить, что, появившись как символ прогресса и технических возможностей человека, они оказались чрезмерно дороги в строительстве и эксплуатации, неудобны для пользования. Сложно обеспечить безопасность людей при пожарах. Верхние этажи «раскачиваются», окна нельзя открывать из-за сильных ветров и загрязненности воздушной среды.

В качестве примера можно сравнить последствия сосредоточенного и рассредоточенного размещения небоскребов в Лондоне на протяжении последних 10 лет. В начале ХХI в. высотная застройка велась преимущественно на территории Доклэнда, на расстоянии около 6 км от исторического центра города, где формировался новый финансово-деловой район. Это позволило сконцентрировать строительство новых небоскребов в удалении от исторического центра города. Однако в дальнейшем высотное строительство переместилось в центр города, в район Сити (рис. 34,35).

Сравнивая эти два варианта расположения высотных зданий, можно сделать вывод, что в композиционно-пространственном отношении более предпочтительно «островное» размещение небоскребов и создание с их помощью антиансамблей в удалении от исторического центра города, чем их бессистемное рассредоточенное расположение, в том числе в исторической части города, и образование множества антиансамблей.

К антиансамблям или полуансамблям можно отнести новую работу известного архитектурного бюро Foster and Partners – Quartermile (буквальный перевод – «Четверть квадратной мили») в Эдинбурге. Строительство еще ведется (до 2015 г.), но архитектурный облик уже сформирован. Это жилой комплекс, который создан на основе переоборудованных под жилые дома зданий Королевского лазарета, построенных в 1729–1741 гг. Новые жилые здания разительно отличаются от своих исторических соседей, образующих классический ансамбль.

Хочется сказать, что работа строительной конструкции, преодолевающей силу тяжести, инерцию косного материала, — основа архитектурной выразительности.

Длительная эволюция архитектурных конструкций, появление новых строительных материалов — металла, стекла, железобетона — сильно изменили внешний облик современной архитектуры по сравнению с классическими образцами.

Но принципиальная основа универсального языка архитектуры не изменилась — это тектоника, то есть художественное выражение конструктивной сущности сооружения.

 

 

 

 

 

Список использованной литературы

1. Овсянников Ю. История  памятников архитектуры: От пирамид  до небоскрёбов. – М.: АСТ-ПРЕСС, Галарт, 2001. – 287с.

2. Захарина Ю.Ю. Язык современной архитектуры: концепт «форма»// Мова сучаснага мастацтва. -  Минск, 2009. – 7с.

3. Потаев Г. Ансамбли и антиансамбли.// Архитектура и строительство №3. - Минск, 2014.

4. Архитектурная  композиция/ Современные проблемы. – М.: Стройиздат, 1970.

 

 

Приложение 1

 Рис.1

 

                      

Рис. 2

 

Рис. 3

 

 

Рис. 4

 

Рис. 5

 

Рис. 6

 

 

Рис.7

 

Рис.8

 

Рис.9

Рис.10

 

Рис.11

 

Рис.12

Рис.14

 

Рис.15

 

Рис.16

Рис.17

 

Рис.18

 

Рис.19

 

 

 

 

Рис.20

 

Рис.21

Рис.22

 

Рис.23

 

Рис.24

Рис.25

 

Рис.26

Рис.27

 

Рис.28

 

Рис.29

 

 

 

 

Рис.30

 

Рис.31

 

Рис.32

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Рис.33

 

 

Рис.34

 

Рис.35