Творчество Оскара Нимейера

Архитектор особую роль придает столбам-опорам открытого первого этажа.  При помощи инженеров он стал разрабатывать конструкции, позволявшие увеличивать пролеты между опорами и отказаться от части столбов, высвободив пространство первого этажа. Решение было найдено в изменении геометрической формы опор, которым Нимейер придал очертания дву- или трезубой вилки (V или W-образные). На каждый зубец стойки опираются поперечные стены или колонны вышележащих этажей.

Проект жилого комплекса  имени губернатора Ж. Кубичека в Белу-Оризонти:

В 1951 г. Нимейер разработал проект жилого комплекса имени губернатора  Ж. Кубичека в Белу-Оризонти в виде двух поставленных под прямым углом высотных корпусов. Фото с макета. (Из двух корпусов был построен лишь один.)

13

Жилой дом «Копан» в Сан-Паулу (1951—1965):

Особенно сложная задача была поставлена перед архитектором в процессе проектирования крупного жилого дома в Сан-Паулу, задуманного  заказчиком в комплексе с крупным  отелем для туристов, кинотеатром, гаражом, ресторанами, магазинами и т. п. К  тому же угловой участок был крайне ограничен.

В глубине участка он разместил  кинотеатр, на углу поставил параллелепипед гостиницы, за ней упругой пружиной изогнул жилое здание, выведя его  торцом на одну улицу и противоположной  частью на две другие. Между ними расположен гараж с садом на крыше. Два нижних этажа дома занимает пассаж магазинов, а нижний ярус гостиницы - ресторан.

План типового этажа

"Башня Нимейера"^* в Белу-Оризонти.:

 Жилой дом 'Башня Нимейера' в Белу-Оризонти, 1954 г. Фрагмент

14

Учебный авиационно-технический  центр в Сан-Жозе-дус-Кампус, (1947 г.):

В 1947 г. был объявлен конкурс на поселок Национального авиационно-технического учебного центра примерно на 4000 жителей  близ г. Сан-Жозе-дус-Кампус.

Нимейер разработал три типа двухэтажных  домов-блоков. Один из блокированных  жилых домов имеет 16 квартир в  первом этаже и 20 во втором. Блокированный  дом другого типа имеет 18 двухэтажных  квартир большей площади. Блоки  третьего типа имеют террасу, защищенную перголами и решеткой на главном фасаде, в которую открываются комнаты дневного пребывания.

Генеральный план

Фрагмент фасада жилого дома

 

15

Школа имени Жулии Кубичек в Диамантине (1951 г.), школа в Белу-Оризонти (1954 г.):

Внимательно прорабатывая технологическую  структуру школ, Нимейер ищет средства защиты от солнца и обеспечения сквозного  проветривания.

Окна школы имени Жулии Кубичек в Диамантине (1951 г.) затеняет сильный вынос односкатной крыши, поддерживаемый изящными подкосами. Здесь архитектор для обеспечения сквозного проветривания снижает покрытия коридоров по отношению к классам, устраивая над ними дополнительную ленту окон в классах.                                Школа имени Ж. Кубичек

 

Школа в Белу-Оризонти

16

5. Бразилиа:

Высказанная еще в конце XVIII в. борцами за независимость Бразилии от колониального ига идея переноса столицы в глубинные районы страны, подтвержденная в предвыборной программе Ж. Кубичека, президента республики в 1956 - 1960 гг., начала претворяться в жизнь. Кубичек предложил О. Нимейеру возглавить проектирование новой столицы.

О. Нимейер писал впоследствии: "Самым, главным, на мой взгляд, было построить Бразилиа вопреки всем препятствиям, возвести его в пустыне, быстро, словно по мановению волшебства, и затем почувствовать его  дыхание в этом бесконечном сертане^*, ранее неизведанном и безлюдном." ^*(Sertao (порт.) - глушь, неосвоенные области Бразильского плоскогорья с засушливым климатом и скудной растительностью.)

Государственно-частная компания "Новакап", созданная для строительства новой столицы, организовала в своей структуре крупный проектный отдел, творческим руководителем которого был назначен Нимейер. Ему было предложено разработать планировку нового города, но он взял на себя только проектирование правительственных и первых жилых зданий. При содействии Института (союза) бразильских архитекторов он принял участие в организации открытого конкурса на генеральный план, в котором приняли участие почти все крупные бразильские архитекторы. Подведенные в июне 1957 г. итоги конкурса закончились  выбором проекта Лусиу Коста.

Генеральный план г. Бразилиа. Архитектор Л. Коста

17

Дворец Рассвета (Алворада) в Бразилиа, (1958 г.):

Дворец размещен неподалеку от комплекса  правительственных зданий в зеленой  зоне на берегу водохранилища. Он расположен на просторной платформе с прямоугольниками зелени и воды. В период проектирования О. Нимейер писал: "Мы стремились руководствоваться принципами простоты и чистоты, которые в прошлом отличали выдающиеся произведения архитектуры. С этой целью мы избегали вычурных решений, перегруженных формами и конструктивными элементами (навесами, балконами, солнцезащитными устройствами, цветом, материалом и т. п.), приняв решение компактное и простое, в котором красота является результатом пропорциональности и самой конструкции. Для этого мы уделили большое внимание колоннам, тщательно разработав их расположение, форму и пропорции в соответствии с техническими возможностями и пластическим эффектом, которого мы стремились достигнуть"

План и вид одного из фасадов.

 

18

 
Дворец Национального конгресса  в Бразилиа. (1960 г.):

Композиция здания-ансамбля Национального  конгресса совмещает симметрию  с асимметрией, цельность с расчлененностью, гармоническое спокойствие с  динамизмом.

Здания приподняты над уровнем  земли, и к их главным входам ведут  широкие пандусы.

 

 

Дворец Плоскогорья (Планалту) в Бразилиа,  дворец Верховного суда в Бразилиа, (1960 г.):

В поисках стилистического единства главных зданий столицы Нимейер  избирает основным мотивом решения  фасадов дворцов поддерживающие сильный вынос крыши стреловидные колонны. Перед главным фасадом дворца Планалту сооружена соединенная с ним мостиком трибуна в виде высокой овальной в плане колонны. С нее 21 апреля 1960 г. президент Бразилии Жуселину Кубичек ди Оливейра, инициатор и активный участник строительства новой столицы, провозгласил ее открытие. Рядом с дворцом Верховного суда размещена громадная скульптурная группа "Воины"^* работы Б. Джорджи.

19

Дворец Плоскогорья

                             дворец Верховного суда

20

Кафедральный собор (1960—1970 г.):

Собор представляет собой круглый  коноидальный объем, перекрытый плоским куполом, увенчанным крестом. Пол молитвенного зала заглублен на несколько метров ниже поверхности земли, что позволило интересно решить функциональные задачи, организовав алтарь на ступенчатом подиуме и часовни по кругу.

Вход в собор предусмотрен через  пандус с поверхности земли, проходящий через затемненный подземный  коридор. Когда же молящийся попадает в круглый зал, на него сверху буквально  обрушивается каскад света через  стеклянные наклонные стены.

Ансамбль собора дополняют баптистерий, также подземный, с поднимающимся  над землей плоским сфероидальным  покрытием и отдельно стоящий  крест.

Государственный театр  в Бразилиа, (1961 - 1966 гг.):

Театральное здание предназначено  для проведения оперных и балетных спектаклей, опереточных представлений  и концертов симфонической и  камерной музыки. Два зала, большой  на 2000 мест и малый на 500 мест, объединены в цельный объем с общими подсобными помещениями и сценической коробкой и имеют входы с противоположных  торцовых фасадов. Перегородка между  сценами может быть убрана в случае представлений или концертов, допускающих  двусторонний или круговой обзор.

 

                                                                                                                                          

Разрез и общий вид  театра

 

21

6. Дальнейшее  творчество:

Во времена военной диктатуры Нимейер жил в эмиграции во Франции (1964—1985), посещая Бразилию лишь с короткими визитами; при этом строительство общественных зданий Бразилиа продолжается по его проектам. В начале 70-х по проектам Нимейера возведено здание ЦК Французской компартии в Париже, издательство «Мондадори »в Милане. Он разработал целый ряд крупных проектов для Ливана, Ганы, Конго и особенно для Алжира. Одна из наиболее крупных его работ в этой стране университетский комплекс в Константине. Здесь же он организовал архитектурное училище нового типа. ЦК Французской компартии в Париже

 Издательство «Мондадори »в Милане

 Университетский комплекс в Константине

22

Военная диктатура в Бразилии завершилась  в 1985 году, и Нимейер вернулся на родину. C 1992 по1996 год он был Председателем Коммунистической партии Бразилии.

В 1996 году, в возрасте 89 лет, Нимейер  построил Музей современного искусства в Нитерое. В 2000-е годы по проектам Нимейера построены Музей Оскара Нимейера в Куритибе (2002), аудитория «Ибирапуэра» в Сан-Пауло (2002, по проекту 1951 года) Музей современного искусства в Нитерое

 Аудитория «Ибирапуэра», Сан-Пауло

  Музей Оскара Нимейера в Куритибе 

23

Заключение:

Творческая деятельность Оскара Нимейера продолжается более полувека.

О. Нимейер начал свою профессиональную деятельность как ученик и верный последователь Ле Корбюзье. Однако вскоре сознательные и стихийные поиски открыли ему новые пути в архитектуре. С конца 40-х годов его имя неизменно называется в числе крупнейших мастеров современной архитектуры, а строительство новой столицы Бразилии сделало архитектора знаменитым в самых широких кругах мировой общественности.

Воспитанный на принципах современного движения в архитектуре, он уже в  конце 30-х годов начал искать свободную, эмоционально насыщенную и динамичную форму.В то же время, при всей остроте и необычности облика, проекты Нимейера всегда детально разработаны и конструктивно обоснованы, причем их неожиданная форма нередко дает функции новое, но весьма рациональное воплощение. Творчество О. Нимейера одухотворено его участием в прогрессивном и национально-патриотическом общественном движении, связью с устремленными к национальной самобытности тенденциями в культуре Бразилии и Латинской Америки в целом. Это обусловило сплав в его архитектуре новаторства и традиций, национальных, региональных и интернациональных особенностей.

В конце 1985 г. он говорил советскому журналисту: "Я стараюсь сделать  в архитектуре что-то необычное. Не каждому человеку, возможно, понравятся мои работы, но всякий, кто их видит, наверняка ощутит, что подобного  сооружения он еще не встречал. Новая  форма, непривычная для глаз,- вот  где сосредоточиваются наши поиски"^*.

^*(Силантьев В. Вдохновение мастера//Известия.- 1985.- 10 октября.- № 284.)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

24

Список используемой литературы:

1) ХАЙТ В. Л. ОСКАР НИМЕЙЕР.- 2-е изд., ПЕРЕРАБ. И ДОП.- М.: СТРОЙИЗДАТ, 1986.- 208 С: ИЛ.- (МАСТЕРА АРХИТЕКТУРЫ).

2) Ярмоленко А. Д.  Бразилиа  и Чандигарх: Архитектурные портреты двух столиц  - М.: 2007

3)http://ru.wikipedia.org/wiki/Нимейер, _Оскар

4) Статья «Он строил ООН»  "Коммерсантъ ВЛАСТЬ" №6 [609] от 14 февраля 2005 г

http://www.architektor.ru/ai/2005/nimeyer.htm

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

25