Пространственные иллюзии в ландшафтной архитектуре

Лекция  6         ПРОСТРАНСТВЕННЫЕ   ИЛЛЮЗИИ

                          В  ЛАНДШАФТНОЙ   АРХИТЕКТУРЕ

 

 

 

В.А. Павлова.

Московский  Архитектурный Институт.

Доцент кафедры  «Ландшафтная архитектура».

 

 

I.  Описание

 

 

Ах, обмануть меня не трудно!..

      Я сам обманываться рад!

А.С.Пушкин.

 

Пространственные иллюзии  – это «фокусничество» в архитектуре. Стремление удивить было присуще  зодчеству изначально. Красивая «рама» для солнечного луча Стоунхенджа, направленные на закат погребальные камеры Луксора  и Карнака предназначались для создания визуальных эффектов, иллюзий и, в конечном счете, для укрепления веры народа в «светлое будущее», предсказываемое жрецами.

Эмилио Амбаш утверждает, что архитектура начинается тогда, когда удовлетворены утилитарные  функциональные потребности человека. Иными словами, обманки в русских усадьбах с бесконечной перспективой аллеи возникали от «сытости» жизни и «пресыщенности» в мировоззрении романтизма.

Современная ландшафтная  архитектура как творческий акт  соединения с природой использует все возможности подчеркнуть свою экологическую сущность – на уровне символов, визуальных предпочтений, оптических эффектов. Современная мозаичная картина мира представлена в широчайшем диапазоне: от тотальной урбанизации к  природо-эквивалентной архитектуре,  от глобализации к самообеспечению, от информационной интернет-зависимости к свободе самообольщений.

 

 

 

Рис.1 а.  Париж. Авеню Георга. Инсталляция «Кривой  дом».

Рис. 1 б. Творчество художника Джулиана Бивера.

Рис. 1 в, г, д.  «Курьезы» современной архитектуры.

 

Рис.2 а, б, в.  Оптические игры с пространством.

 

 

Стремление  показать архитектурный объект на гармоничном  природном фоне или акцентирование природного элемента в современных  стесненных условиях города приводит к появлению примеров искусственного регулирования «взгляда» наблюдателя, приемов визуальной коррекции пространства, таких как фиксированные точки обзора, скрытие нежелательных компонентов вида, выделение природных элементов, сценографические эффекты искусственной перспективы, тиражирования пространства, оптические иллюзорные эффекты и других.  Наряду с традиционными приемами все больший интерес у архитекторов вызывают возможности интерактивной архитектуры, которая развивается вслед за компьютерными технологиями.

 

Целевая  аудитория:  материал предназначен для широкого круга слушателей, свободного обмена знаниями между преподавателями, студентами и всеми, кто заинтересован в получении дополнительного архитектурного образования.

Цель: распространение передового опыта в теории и практике ландшафтной архитектуры.

Задачи:  сформировать у слушателей представление о современной тенденции в ландшафтной архитектуре, методе визуальной коррекции пространства.

Предполагаемый  результат образования: освоение отечественного и зарубежного опыта в проектировании открытых и замкнутых пространств с применением приемов дематериализации, оптических иллюзорных эффектов; формирование практических навыков проектирования с использованием метода пространственных иллюзий.

 

 

II.  Учебная программа.

    1 лекция (2 академических часа)

Прослушанный  материал сопровождается выполнением  графической работы

(формат А3).

 

 

 

III.  Методические указания.

 

Пространственные  иллюзии, приемы визуального расширения или углубления пространства, стремление показать архитектурный объект на гармоничном фоне или акцентирование природных элементов в современных стесненных условиях города являются сегодня актуальными и востребованными среди архитекторов. Дефицит пространства, перенасыщенность современной городской среды приводят к появлению примеров искусственного регулирования «взгляда» наблюдателя, приемов визуальной коррекции пространства, таких как фиксированные точки обзора, скрытие нежелательных компонентов вида, акцентирование природных элементов, сценографические эффекты искусственной перспективы, тиражирования пространства, оптические иллюзорные эффекты и других. Приемы визуальной коррекции пространства оригинально решаются в творчестве архитекторов, использующих  зеркала, ширмы, сценографические эффекты перспективных искажений.

Выделено восемь приемов применения метода пространственных иллюзий: искусственная перспектива, виста, оптическая иллюзия с фиксированной точкой обзора, дематериализация, эфемерида, тиражирование, слайд-картина, цифровая вода.

 

 

1. Прием «Искусственная  перспектива»

Применение  Палладио искусственной перспективы  в Театро Олимпико в Виченце, где  постоянная архитектурная декорация  представляла собой Фивы, продолжает традицию «коррекции размера», известную  по агоре в Ассосе. Эффект перспективы  протяженной улицы достигается на небольшом пространстве сужением стен, поднятием пола, ритмическим уменьшением ширины арок.

Барельефы с  перспективными изображениями украшают церковь Скуола-гранде-ди-Сан-Марко  в Венеции (1437), скульптор Пьетро Ломбардо.

Иллюзия бесконечной  аллеи была выстроена при помощи обманок-зеркал в парках русских усадеб,  разновысокими арками в частном владении Романовых в Подмосковье, за счет ритма и длины светильников в интерьере кафедры «Ландшафтная архитектура» МАрхИ. Трапециевидный внутренний двор дома Пашкова в Москве визуально кажется глубже при входе со Староваганьковского переулка.

 

Рис.3.  3а.   А.Палладио. Театр Олимпико в Виченце.

                                            3б. Садовые обманки в русских  усадьбах. Усадьба Нескучное.

3в.  Андреа-дель-Поццо. Роспись плафона. Рим.

 

Рис.4 а, б, в.  Барельефы собора Скуола-гранде-ди-Сан-Марко  в Венеции. 1437.

 

 

2. Прием «Виста»

Для многих современных  архитекторов актуальным становится создавать  висты, «фиксированные точки обзора», когда взгляд наблюдателя направляется аллеями, колоннадами, коридорами, рамами, в конце или внутри которых зритель видит эталон, акцент, картину, выхваченную из хаоса. Дани Караван в проекте Белой площади в Тель Авиве создал геометрические бетонные формы, прорезанные «вистами» - видами на Дерево, Море и Горы. Свою работу он назвал «Дорога на закат». По этому же принципу построена так называемая «Дорога Света». [ 1 ]  Стеклянный дом Филипа Джонсона невозможно представить без его природного окружения. Отсутствие гармоничного пейзажа-фона компенсируют природным компонентом  «в раме» внутри здания – зимний сад, внутренний дворик с фонтаном и растениями, часто искусственными. Таков атриум центрального офиса фирмы «Мегафон» в Москве. 

 

Рис.5 а, б.  Д.Караван. Проекты «Дорога на закат» (а) и «Дорога Света»(б).

Рис.5 в, г, д, е. Нэнси  Холт (США). Финляндия, 2000. Висты в  парке Черной звезды.

 

 

 

3. Прием «Оптическая  иллюзия с фиксированной точкой  обзора»

Идеи  «обманок», послойного многопланового прочтения  увиденного вдохновляют авторов ОП-АРТА. Франциско Инфанте в инсталляциях с зеркалами, стеклянными экранами и «графическими маячками» зафиксировал эстетику «вида» как самоценного произведения искусства. Исчезновение из повседневной жизни горожанина природного вида подтолкнуло его к работам с пафосными названиями: «Визуальные метафоры бесконечности», «Проект реконструкции звездного неба», «Спонтанные игры на природе», «Артифицированные пространства», «Вывернутая перспектива». [ 2 ]  Диалоги Инфанте со зрителем   звучат в унисон с высказыванием Пикассо о культуре 20 века: «Красота будет скандальной (провокационной), или ее не будет вовсе».  Ф.Инфанте, фантазируя на тему преображения Собора Парижской Богоматери, предвосхитил расцвет «искусства» баннеров, загораживающих строительную площадку или работы по реконструкции фасадов в Москве. Его проект загораживания Нотр-Дама пришелся бы кстати вместо поставленной сейчас фанерной ширмы перед Большим театром с имитацией реального портика.

 

Рис.6 а, б.  Ф.Инфанте. Проекты: «Инсталляция перед Собором Парижской Богоматери» (а), «Визуальная реконструкция пространства» (б).

Рис. 6 в. «Ящики Джада». Роберт Смитсон. Инсталляция  с зеркалами . 1960.

Рис. 6 г, д, е.   Джулиан Бивер (Англия). «Трехмерное  искусство тротуара».

Рис. 7  а,б. Парк «Опрокинутый мир». Архитектор Тадао Андо.

 

 

 

 

 

4. Прием «Дематериализация»

Оптическая  дематериализация объекта происходит при «размывании» ощущения плоскости  стены здания путем применения суперграфики или зеркального фасада.  Создание первого в мире зеркального фасада относят к проекту здания школы Согэцу в Токио архитектором Кендзо Танге. Другой пример дематериализации посредством зеркального фасада – административное здание IBM (Косель, Гемпшир, Англия, арх. Общество Фостер, 1960 г.)  Прорыв стены в суперграфике создается за счет искусной имитации перспективы улицы, реалистических «объемных» изображений или оптических обманок.

 

Рис. 8  а,б,в,г,д,е,ж  – суперграфика – роспись на стенах.

Рис. 9 а, б.  Зеркальная ширма в парке.

Рис. 9 в. Зеркальная стена в парке.

Рис. 9 г. Инсталляция «Зеркальный шар»

Рис. 10.  Плоская  ширма с «объемным» изображением.

 

 

5. Прием «Эфемерида»

Иллюзорный, призрачный, нереальный… Такие слова уместны  при описании парка или сада, но могут употребляться и в отношении  других архитектурных объектов.  Обычно они звучат в контексте сезонных изменений, освещения, погодных метаморфоз или специально созданных эффектов, рассчитанных на восприятие в короткий промежуток времени. Луч солнца в дни летнего солнцестояния в храмах Древнего Египта и кельтской архитектуре проникал в специальную комнату в глубине ансамбля, тем самым указывая на священное культовое место. Привлечение к архитектуре нематериальных или недолговечных компонентов – таких как  запах, звук, эхо, туман, радуга, отражение, световой луч – усиливает эмоциональное звучание, эстетическую ценность объекта и, иной раз, создает главный элемент в  его образе.

В ландшафтной  архитектуре к ряду иллюзорных, недолговечных  и эфемерных затей присоединились всевозможные «обманки» и «шутовские затеи»: бутафорские имитации, как, например, роспись под руину Пиль-башни в Павловском парке, создание искусственных бесконечных перспектив с помощью зеркал, неожиданно включающиеся фонтаны и пр. Все эти элементы в словаре терминов ландшафтного дизайна объединяются определением «эфемериды». Привычные и неотъемлемые составляющие парков барокко и классицизма, эфемериды были незаслуженно забыты в  практике садового строительства. В ландшафтных проектах часто используется возможность создания водяными струями различных неожиданных эффектов – начиная от создания радуги, имитации тумана до физической способности воды образовывать материальную преграду – прозрачную стену-ширму. «Арка-радуга», фонтан «Занавес», фонтан «Виста» (организованная картина-вид в водной раме), фонтан «Туман» - примеры включения водяных спецэффектов в ландшафтную композицию. Зимняя ностальгия по прозрачным искристым струям фонтанов  подтолкнула в 2002 году к проведении акции в Москве -  «Вторая жизнь фонтанов». Представился в новой зимней красе фонтан на Театральной площади скульптора А.И.Витали (1835 г., архитектор О.И.Бове). Скульптурные группы этого фонтана окружили стеклянным «стаканом», имитирующим воду, с искусно выполненной вечерней подсветкой [9].

 

Рис. 11 а, б.   Фестиваль ландшафтной архитектуры  в Шомоне. 1992.

«Передвижная  архитектура». Красный сад (а).

 «Через фильтр».  Смотрим через световые фильтры  – сад меняет цвет (б).

 

 

6. Прием «Тиражирование»

Умножение, тиражирование  впечатлений и ощущений Палладио закладывал в своей вилле «Ротонда». Не просто театральная сцена, но четыре одинаковых сцены, обращенные на разные стороны света, к любым ветрам, ко всем временам года. В интерьере Палеонтологического музея в Москве (архитектор Ю. Платонов, 1976 г.) заложена аллюзия бесконечности жизни в композиции «Древо жизни или колодец времени». При помощи зеркал сверху и снизу достигается эффект бесконечности пространства по-вертикали.  Интерес к неожиданным визуальным эффектам проявляется также в современных  проектах и исследованиях. «Оптические фокусы» Сальвадора Дали с зеркальным цилиндром, на котором отражается изображение, получили название «аноморфного изображения».  [ 7 ]  Увидеть картину без искажений, отраженную на цилиндре, можно лишь с одной фиксированной точки наблюдения. Этот принцип был предложен в проекте памятника Венедикту Ерофееву в парке при заводе Кристалл в Москве (дипломный проект МАрхИ). Цилиндрическая графика Андрея Топунова основана на методе показа фотоизображения на цилиндрической поверхности. [ 8 ]  Им разработана компьютерная программа, которая повышает достоверность ощущений, возникших при наблюдении изображений пространственных объектов. Таким образом, создается иллюзия объема, так как мы имеем дело с реальной глубиной, которая продолжается дальше в пространство и грозит замкнуться за спиной зрителя.

 

Рис.12 а.   А. Топунов. «Аноморфный объект». Государственная

 Третьяковская  Галерея. 2009.

Рис. 12 б, в.  Цилиндрическая графика. Германия.

Рис.13.  «Колодец времени» в Палеонтологическом музее  в Москве.

 

 

7. Прием «Слайд-картина»

Коммерциализация и прагматичность современной жизни создают невозможность архитектору выразить «нерентабельное» предложение в вечном материале – камне. Эпоха создания грандиозных ансамблей отступает из-за отсутствия незанятых природных пространств (и цены на землю). Актуальными становятся минималистические «уловки» архитектора, временные оптические эффекты, виртуальные объекты.  Лазерные шоу, возможности светового преображения ночного города раздвигают рамки привычного вместе с развитием и доступностью электронных технологий. Фестиваль света Fete des Lumieres во французском Лионе демонстрирует возможности дематериализации и преображения архитектурных объектов, когда улицы и площади исторического центра города надевают «фотофасады». При помощи лазерных установок, линз и специальных проекторов привычные днем виды яркими слайд-картинами и световыми иллюзиями ночью превращаются в новый виртуальный город-фентези. Немецкие архитекторы  Х.Тонн, Ф.Петцольд и Д.Донат используют цифровые технологии для визуального расширения пространства, «разрушения» плоскости  и моделирования различных видов. У зрителя возникает иллюзия окна, колоннады, вида на парк там, где на самом деле глухая стена комнаты. [ 5 ]