Классические примеры купольных сооружений

Реферат.

Классические примеры  купольных сооружений.

 

 

 

Выполнила студентка 1 курса  Плюйко О. Преподаватель Виноградова  Т.В.

 

Формирование крестово-купольного типа храма происходило на протяжении V—VIII вв. Постепенно именно центрический, а не базиликальный тип храма стал преобладающим в восточной части христианского мира. Купол стал важнейшим элементом архитектуры византийского храма. Второй важнейшей особенностью сделалось крестообразное пространство интерьера. Однако, прежде чем крестово-купольный тип храма появился в законченном виде, было создано множество разнообразных центрических построек, благодаря которым можно увидеть, как интенсивно шёл процесс осмысления образа христианского храма

Святая София была построена  в относительно короткий срок (532-537), что только усиливает наше восхищение перед этим предприятием. Однако двадцать лет спустя в ходе землетрясений, произошедших в Константинополе  в 553 и 557 годах, обрушился купол святилища (558). Слабыми оказались боковые  несущие элементы. Восстановление купола поручается группе новых специалистов, поскольку двух зодчих собора, Анфимия  из Тралл и Исидора из Милета, уже не было в живых.

По рекомендации собранной комиссии был решено поднять контрфорсы и увеличить северную и южную арку под куполом. Таким образом, центральное пространство приобрело размеры, которые сближали его с кубом. Новый купол с облегченным основанием стал выше предыдущего. Этот купол остался сегодня почти таким же, несмотря на то, что тринадцать ребер свода и часть купола снова были разрушены, но восстановлены в 989 и 1346 годах. Конструкция церкви осталась в целом такой, какой она была изначально задумана.

Внутреннее пространство Святой Софии разрабатывалось в  соответствии с основными фазами богослужения, то есть такими, какие  обычно совершают в базилике. Главное  помещение из трех нефов, святилище  с алтарем в восточной части  и притвор в западной – таковы основные характеристики базилики, основного  типа культового здания при Константине  Великом и Юстиниане.

 Вся архитектурная  система Святой Софии была  подчинена внутреннему пространству, а последнее было подчинено  куполу.

Центральную, самую широкую  часть этого здания на очень большой  высоте действительно венчает купол, установленный на четырех массивных  столбах и двух сферических сводах, расположенных в восточном и  западном крыле. На севере и юге нижняя часть пространства занята колоннадами, которые разделяют помещение  на нефы.

Эти колоннады, соединяющие  мощные опоры, поддерживающие купол  и конструкции под куполом, скрыты под архитектурными формами.

Восточный и западный сферические  своды неуловимо удлиняют центральную  часть. С двух других сторон пространство подчеркивается непрерывным рядом  колонн. Между колоннами пробивается  свет, являющийся лишь частицей  богатого освещения здания.

Главными источниками  света служат окна купола и двойные  ряды отверстий, расположенные по сторонам здания над боковыми нефами, а также  окна, устроенные в сферических сводах.

Впечатление , которое производит этот храм на посетителя  - поразительное. Оно создается архитектурными замыслами  и формами, а также размерами  здания ( в первую очередь купола, составляющего в диаметре тридцать один метр).

Купол  приобретает решающее значение во всей строительной программе. Нет ни тени сомнения в том, что  собор святой Софии был целиком  рассчитан на обеспечение прочности, надежности и долговечности её купола. Это заключение подтверждается характерными продольными и поперечными разрезами  здания.

Обрушение купола  в 558 году подтолкнуло архитекторов к необходимости  укрепить здание, уменьшив с этой целью  диаметр купола и приподняв его  основание. Таким образом принятые меры позволили сохранить прочность  всего здания.

Решение, найденное с помощью  сферических сводов, надежно поддерживающих давление купола, равно как и длина  вертикальных и горизонтальных линий, было известно и раньше. Тем не менее, в соборе Святой Софии поразительным  является то, что боковые опорные  структуры играют роль контрфорсов, поскольку защищают соответствующие  части купола от разрушающего действия толчков. Контрфорсы собора Святой Софии  поддерживают и укрепляют четыре каменные опоры, расположенные по углам  квадрата, в который вписан купол.

Таким образом, с точки  зрения устойчивости здания, проектировщики Святой Софии избрали наилучшее  возможное решение, применив в строительстве  такие традиционные материалы, как  камень, кирпич и строительный раствор.

Константинопольская София  стала прообразом многих культовых сооружений Древней Руси.

 
Древнерусская архитектура в основном представлена именно церковными постройками, среди которых крестово-купольные  храмы занимают господствующее положение. На Руси получили распространение не все варианты этого типа, но постройки  разных периодов и разных городов  и княжеств образуют собственные  оригинальные интерпретации крестово-купольного храма.

Самой большой церковью, прославившейся своим декоративным убранством, стал Софийский собор  в Киеве (1037). Он является самым сложным  образцом крестово-купольного храма  из всех известных культовых объектов Киевской Руси.

Этот пятиугольный храм состоит  из пяти нефов с пятью апсидами. С северной, южной и западной сторон храм окружен двухъярусными галереями. Наряду с пятью центральными куполами церковь венчает еще восемь малых  куполов.     

Можно утверждать, что собор  является делом рук византийских мастеров, прибывших в Киев из столицы  Византийской империи. Софийский собор  в Киеве построен по центрическому  плану.

Что касается купола, большим  успехом византийского зодчества  в средневековый период стала  система, поддерживающая каменную конструкцию  верхней части здания. Четыре опоры  – колонны и столбы – своды  купола служат основным элементом.

Были продуманы сложные  системы, в соответствии с которыми эти опоры устанавливались по двум продольным осям здания. Это было первым шагом в создании конструкции, способной максимально облегчить  несущие стены.

Северная церковь монастыря  Константина Липса – самая  старая церковь начала X века – впервые воплотила в себе этот замысел: сохранить широкие площади стен, прорезав в них отверстия. Такой экспериментальный путь помог константинопольским строителям найти решения, которые в конструктивном плане опередили аналогичные находки готического стиля.

Но вернемся к киевскому  Софийскому собору, его планировке и его конструкции. Собор убедительно  свидетельствует о повторении того же фундаментального элемента, диаметра купола, и того же геометрического  модуля – квадрата.

Вот с такой позиции  можно оценить весь объект. Начнем с того, что центральный квадрат, определяемый  главным куполом, и  впечатляющая длина пролетом были обеспечены благодаря увеличенному диаметру купола.

Полученная таким образом  конструкция позволяет менять традиционную программу.

В данном случае, речь идет о  грандиозных размерах Софийского собора, которые были подиктованы особенными специфическими потребностями.

Учтя тот факт, что диаметр  существующего купола нельзя изменить, заказчики и строитель остановили свой выбор на выше описанном решении: увеличить число основных элементов, принимающих на себя давление.

Замысел авторов понятен: приблизить, а может быть, и приравнять по своей масштабности киевский Софийский  собор к одноименному константинопольскому храму.

Что касается строительства  Софийского собора в Новгороде (1045-1050) – храм отличается меньшими размерами; он строился по той же схеме, что  и киевский собор: пять нефов, пять куполов  и притвор.

В то же время нельзя не отметить в новгородской постройке и самостоятельных  черт, обусловленных и местной  строительной  техникой, и более  сильным, чем на юге, влиянием деревянного  зодчества, и, наконец, знакомством  новгородских зодчих не только с южнорусскими и византийскими постройками, но и с романской архитектурой Запада. Новгородский Софийский собор проще  и строже киевского.

 

Таковы купола Софии константинопольской, киевской и Софии новгородской. Однако существует еще огромное количество принципиально других образцов купольных систем. Рассмотрим конструкцию одного из них.

Для этого немного обратимся  к истории.

В 1418 году Филиппо Брунеллески  предложил на рассмотрение членов Строительного  совета собора Санта Мария дель Фьоре  кирпичный макет большого купола, который предполагалось воздвигнуть  без лесов  на массивном восьмигранном  барабане (толщиной 4 м), построенном  Джованни ди Амброджо.

Предложив макет купола собора -  правда, доподлинно неизвестно, кому именно принадлежала идея двойной оболочки, как бы предопределенной громадой диаметра барабана в 41 м,  - Брунеллески (совместно с Гиберти) встал во главе столь ответственного проекта.  В пояснениях, сопровождавших макет, перечислялись основные формальные и структурные характеристики предполагаемого купола: стрельчатый свод, внутренняя оболочка, наделенная «несущей» функцией и соединяющаяся с внешней оболочкой, которая должна уберечь купол «влажности и придать ему величественный, пышный вид», 24 ребра – «8 по углам и 16 на скатах».

В дальнейшем, когда в  январе 1425 года заказчики получили предложение, - разработанное в соавторстве  с Гиберти, - -«изготовить крупные  кирпичи, каждый весом от 25 до 31 фунта, но не более того, дабы их выложить «ёлочкой», решающий вклад Брунеллески в  руководство строительством и решение  сложных конструктивных проблем  сомнений не вызвал.

Помимо чисто технических  приемов, изобретенных в процессе сооружения  купола и замурованных – вместе с конструктивными секретами  – в толще каменной кладки (сегодня относительно их можно лишь стоить предположения), существует вторая – символическая – составляющая сооружения Брунеллески, возведенного «без лесов»: после того как в августе 1436 г. Паруса громадного восьмигранника, наконец, обрели своды и были стянуты крепами, «громада Брунеллески» превратилась в эмблему и зрительный центр Флоренции. Купол собора стал центром схода всех перспективных линий, подчинив их символу духовной и мирской власти и сделавшись благородным олицетворением самых разнообразных чувств и мыслей.

В куполе Брунеллески флорентийская  архитектура обрела поразительную  по своей новизне всеобъемлющую  внешнюю форму, которая, казалось, была специально создана для того, чтобы  осенить собой всю тогдашнюю  Флоренцию.

 

Почти такой же эффект на облик Санкт-Петербурга произвел купол  Исаакиевского собора. Монферран стремился сделать его максимально лёгким без потери прочности. Для этого он предложил сделать его не кирпичным, а полностью металлическим. Расчёты купола выполнил инженер П. К. Ломновский. Отливка металлоконструкций купола проводилась на заводе Чарльза Берда. При этом было использовано 490 тонн железа, 990 тонн чугуна, 49 тонн меди и 30 тонн бронзы. Купол Исаакиевского собора стал третьим куполом в мире, выполненным с применением металлических конструкций и оболочек (после башни Невьянского завода на Урале, построенной в 1725 году, и купола Майнцского собора — в 1828).

Коструктивно купол состоит  из трёх взаимосвязанных частей, образованных чугунными рёбрами: нижней сферической, средней — конической и наружной — параболической. Диаметр наружного свода составляет 25.8 м, нижнего — 22.15 м. Для создания теплоизолирующего слоя пространство между фермами было заложено пустотелыми гончарными горшками конической формы. Для этого потребовалось около 100 тысяч таких горшков. Помимо теплоизоляции, горшки улучшают акустику храма.

Нижний сферический купол  был обшит досками, обит просмолённым войлоком и оштукатурен. Внутренний конический купол покрыт медными  листами, окрашенными в голубоватый  тон, с большими бронзовыми лучами и  звёздами, создавшими эффектную картину  ночного неба. Снаружи купол покрыт плотно пригнанными друг к другу  медными позолочёнными листами.

Золочение куполов собора в 1838-1841 годах проводилось методом огневого золочения^[3][4], парами ртути отравились и умерли 60 мастеров.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Литература:

1.ред. Грабарь И.Э., Кеменов  В.С., Лазарев В.Н.

История русского искусства, т.2. – М.: Издательство Академии наук СССР,1954

2.Вельманс Т., Корач В., Шупум М.

Византийский мир: храмовая архитектура и живопись. – М.: Белый город, 2006

3. Всеобщая история архитектуры  в 12 томах: Архитектура Восточной  Европы. Средние века. – Л.-М., 1966

4. Серия: Великие города  мира: Флоренция. – М.: Слово, 2005