История градостроительства

Для выполнения резьбы «каменосечцы» применяли специальное приспособление - «вороба», прототип современного циркуля. Вороба представляла собой длинную деревянную планку, на одном конце которой был укреплён деревянный гвоздь, а на другом - кусочек угля или глины.

 

 

 

 

7.2 Старинные отделочные покровы и способы их выполнения

К концу 2 в., когда первое Русское государство достигло зенита своего могущества и культурного рассвета, на Руси применялись следующие виды внутренней отделки: известковая штукатурка, клеевая и известковая окраска, живопись, мозаика, облицовка керамическими плитками. Так, внутренний облик Киевской Софии можно представить следующим образом - огромное пространство с мерцающим золотом мозаик, с цветистым ковром фресок, расчлененных шиферными карнизами и резными плитами парапетов, блеск полированных каменных плит облицовки, глубокие тона красного шиферного пола с узором из смальты и девственно белая мраморная алтарная преграда.

Красочные покровы создавались на различном основании: непосредственно по камню или дереву, по тонкому слою глиняной штукатурки, и позднее - по слою известковой штукатурки. За краткими упоминаниями в летописях о том, что стены храмов и других зданий расписывались, скрывается, как показали современные исследования, многообразие приемов и способов выполнения художественной росписи: темпера, энкаустика, фрески, альфреско, масляная живопись. Многие из них легли в основу ныне применяющихся способов отделки, другие незаслуженно забыты.

 

Способ отделки темперой (смешивать, соединять) основан на применении красящих составов, связующим веществом для которых являются различные эмульсии. В состав темперных красящих составов входят: окрашивающие пигменты (например, охра даёт жёлтый цвёт), растительное масло и клеящие вещества. Различают темперу яичную (на желтке или на целом яйце) и приготовленную на молоке или твороге. Пигменты со связующими тщательно перетирались с использованием куранта и плиты, выполненных чаще всего из твёрдых каменных пород (рис. 33).

Основанием для темперной  живописи служат сухие поверхности, оштукатуренные известковыми растворами.

Темпера лучше всего отвечает задачам монументальной живописи. Темперная живопись долговечна, имеет матовую поверхность, _:более плотные цвета, чем при использовании масляной краски, ей присущ легкий воздушный тон, близкий тону фрески. Со временем, после высыхания, темперная роспись лишь несколько светлеет.

Энкаустика или восковая живопись, отличается цвета и влагостойкостью, долговечностью. Воск явился весьма стойким веществом, сохраняется очень долго и с течением времени; становится только чище и белее.

Основанием для энкаустики могут служить каменные породы (известняки, песчаники и др.), а также прочные известковые штукатурки. Красочные составы представляли собой смесь пигментов с расплавленным воском. Они наносились в подогретом состоянии и затем «вжигались» в поверхность с использованием нагретого металлического инструмента, называемого каутерием.

 

Рисунок 33 - Плита и курант для перетирки красок.

 

Технология способа  отделки фреска, а секко (свежим по сухому) состояла в следующем. Минеральные (земляные) пигменты смешивались с известковым молоком и наносились на поверхность, обильно смочённую водой. Смачивание поверхности производилось с вечера и затем повторялось непосредственно перед работой. Поскольку краски смешивались с известью, то изображения получались разделенными. Для получения более насыщенных тонов в состав добавляли молоко или творог. Особенно хорошие результаты получали, если известь гасили не водой, а молоком. Такие краски давали возможность получить блестящую роспись, напоминающую масляную. Этот способ отделки лёг в основу применяемой в настоящее время окраски известковыми составами.

Замечательным явлением в истории русского искусства была роспись храмов фресками выдающимися древнерусскими мастерами Даниилом Чёрным, Андреем Рублёвым и др.

Способ отделки поверхности носящий название альфреско или фреска (в переводе с итальянского - по свежему грунту) стал возможен с применением известковой штукатурки. Окрасочные составы для фрески получают перетиранием на мраморной доске с помощью куранта сухой смеси пигментов, которые затем смешивают с чистой водой в соотношении 1 : 3 (пигмент вода). Признак рабочей густоты окрасочного состава - с приподнятой кисти стекают одна две капли. Составы готовят для работы в течение дня.

Закрепляется красочный состав свежим известковым грунтом, нанесенным перед самой работой; известковый раствор при соединении с углекислотой воздуха образует на поверхности тонкую плёнку кристаллического углекислого кальция.

Способ отделки фреска требовал быстроты работы (так как написанного исправить уже нельзя) и выполнялся не одним, а несколькими мастерами; при этом один намечает контуры, другой вырисовывал и накладывал краски, третий набрасывал блики; два других мастера занимались перетиранием и смешиванием красок.

Порядок нанесения цветовых тонов был различен. При росписи Дмитриевского собора во Владимире и Спасского собора в Чернигове основным тоном был какой-либо тёмный цвет (зелёный, коричневый или красный), а сверх него производилось "охрение", т.е. высветление и оживление изображения светлыми красками. В Софийском Киевском и в Софийском Новгородском соборах имеются изображения, где основной тон принят светлым, а выразительность изображения достигалась чёткостью рисунка с применением зеленоватых и красноватых тонов.

Лучшими основаниями под  фресковую живопись служат поверхности из природных камней - пористого известняка, туфа, песчаника, затем оштукатуриванием.

Фресковая живопись характерна сильными, сочными и чистыми тонами (пигменты смешиваются с водой без всяких добавок), прочностью и долговечностью, так как красочный состав проникает во все мельчайшие неровности и поры на поверхности ещё влажной штукатурки и химически закрепляется содержащейся в штукатурке известью.

Фресковую живопись русские  мастера осваивали под руководством византийских мастеров, внося в неё много новых приёмов, соответствующих национальным традициям. В религиозных изображениях типы индивидуализируются, их прообразами становятся окружающие мастера люди. Иностранных мастеров на Руси называли «альфрейщиками», отсюда происходит название «альфрейные работы».

Начало применения мозаики  на Руси было положено византийцами. В 10-11 вв. мозаика применялась для отделки помещений в городах Киевской Руси в широких масштабах как для облицовки стен (мозаичная живопись), так и для покрытия полов. Мозаика набиралась из кусочков цветного стекла (смальты) или мрамора. Для её крепления применялись главным образом известковые и цемяночные растворы и реже растворы из смеси извести, мраморной пыли и белка, применялся и масляный раствор - смесь какого-либо нейтрального минерального порошка с гашёной известью и растительным маслом.

Для отделки помещений в городах Киевской Руси использовалась также керамическая плитка различных форм. Поверхность плиток отделывалась одноцветными и многоцветными поливами богатых сочных тонов. В это время в Западной Европе использовали лишь одноцветную плитку. Для варки поливы применялись специальные тигли-льячки. Нанесение узора поливой на керамические плитки производилось с использованием трубчатого инструмента (метод пастилажа).

Применение для отделки мозаики  и поливных плиток было возможно лишь благодаря налицо развитого стеклоделия в Киевской Руси.

Монгольское нашествие нанесло огромный ущерб развитию производства мозаики и керамики; оно было возобновлено лишь в 16-17 вв.

Ряд храмов, построенных в начале 16 в., имеют фризы из рельефных щитчатых кирпичей, представляющих собой раннюю терракоту. Побелка поверхности, применяемая в это время, ещё более подчеркивала имитационный характер отделки и даже вводила в заблуждение некоторых исследователей, принимавших терракоту за резные каменные пояса.

Ранняя московская терракота получила дальнейшее развитие в рельефные тонкостенные образцы красного цвета («красные изразцы»). При обжиге в коптящем пламени получались изразцы в виде серо-чёрной терракоты, применявшиеся для настилки полов «в шахмат» в храме Василия Блаженного. Красные образцы использовались для облицовки печей, а в ряде случаев и в облицовке фасадов. Поверхность терракотовых образцов богато отделывалась рельефными орнаментами и сюжетными изображениями (рис. 34). В дальнейшем изразцы стали покрывать цветными поливами.

Производство изразцов сосредотачивается в городских посадах со специальными гончарными слободами. Процесс формования изразцов происходил следующим образом. Деревянную форму клали на гончарный круг, слегка присыпали мелким песком и набивали в неё пластину сырой глиняной массы. Затем, медленно поворачивая гончарный круг, наращивали рампу. После небольшой воздушной усадки и затвердевания пены образец снимали с формы и подвергали подсушиванию. Обжиг производился при температуре 900 - 950°С. Поливные изразцы покрывали слоем одноцветной или многоцветной поливы (она же мурава, ценина, глазурь). Гончары в своём деле кооперировались с рисовали дисками («знаменщиками»), создававшими рисунки для изразцов, и с резчиками, которые изготовляли формы.

В конце 16 в. из числа московских мастеров ценильного дела был известен Петрушка Тяглец, занимавшийся отделкой изразцами храма Василия Блаженного.

В 15-17 вв. широкое распространение  при отделке особенно деревянных зданий получила масляная краска. Русские мастера нашли способы получения и применения олиф из различных высыхающих и полувысыхающих масел и уже использовали в качестве растворителя нефть. Следует отметить очень интересный способ отделки масляными красками, так называемую хохломскую - роспись. Так как длительное высыхание масла сильно усложняло процесс отделки, русскими мастерами впервые в мире была применена искусственная сушка масляных покрытий.

В 16-17 вв. начинает применяться декоративная штукатурка (штукатурные тяги - «гурты»).

Побеленные стены, отделанные цветными образцами, красные здания с белокаменными резными деталями, причудливой формы крыти с кровлей из поливной черепицы или позолоченные - всё это придавало Москве 17в. праздничный жизнеутверждающий характер.

7.3 Технология отделочных работ в России 18-19вв

В 18 в. развитие отечественной промышленности способствует появлению новых, более дешёвых способов отделки.

Вместо резьбы по камню и дереву применялись легкие изделия и 
роспись потолков глазурью, имитирующей скульптуру и лепные барельефы. Для отделки помещений начинают применять бумажные обои. 
Вначале обои печатались в один цвет на ручном станке. С деревянной 
формы печатался только цветной контур, а остальные цвета раскрашивались от руки. Первая машина для печатания обоев появилась в России 
в 1830 г.

При отделке обоями парадных комнат дворцов применяли следующий способ. Полотна обоев нарезали по размерам и предварительно наклеивали на холст, натянутый на подрамник, затем последний крепили к стене. Благодаря этому обои хорошо проветривались с двух сторон, не подвергались отсырению, что обеспечивало достаточную долговечность обоев (например, бумажные обои Елагина дворца сохранялись более 20 лет).

В 18 в. великий учёный М.В. Ломоносов возрождает временно забытый способ отделки зданий мозаикой. Смальта изготовлялась по специальным рецептам Ломоносова и отличалась большой сочностью и яркостью красок.

В конце 18 в. под влиянием разработок Ломоносова создаётся окрашенное и молочно-белое расписное стекло. Для отделки «столбовой» комнаты в Екатерининском дворце (Царское село) архитектор Растрелли применил цветное стекло с подложкой из мятой фольги, что создавало иллюзии фантастических каменных пород.

 

Контрольные вопросы

1. Расскажите об отделке  фасадов храмов в Древней Руси.

2. В чём заключается технология выполнения художественной росписи способом темпера, энкаустика, фреска?

3. Расскажите о производстве и применение мозаики в Древней Руси.

4. Расскажите о производстве фигурных образцов и их использовании для отделки зданий в Московском государстве 15-17 вв.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

8 СТРОИТЕЛЬНЫЕ ТЕХНОЛОГИИ КИТАЯ

Китай или Срединное царство, как с незапамятных времен именуют его сами китайцы - страна, раскинувшаяся на необъятных просторах Восточной и Центральной Азии. Здесь около шести тысяч лет назад зародилась одна из древнейших цивилизаций, создавшая многочисленные памятники строительного искусства.

Многообразны природно-географические условии в разных частях территории Китая, различны складывавшиеся в тех или иных местностях архитектурно - строительные приемы. Вместе с тем в процессе многовековой истории Китая политическая и национальная консолидация, консерватизм общественного быта и догматизм господствующих идеологий сказались на особенностях строительных технологий, обусловив их характерные обще китайские черты.

В конце II тысячелетия до н. э. на территории Китая было образовано крупное рабовладельческое государство Чжау, которое существовало в 1122 - 256 г. до н. э. Второй период истории Древнего Китая - эпоха государства Хань (206 г. до н. э. - 220 г. н. э.).

8.1 Гидротехническое строительство

Со средины первого тысячелетия до н. э., все шире для изготовления орудий труда стало использоваться железо. Отливка железа производилась в крупных литейных мастерских, контролируемых государством. В связи с применением железных орудий (кирки, лопаты и т. д.) стало возможным производство земляных работ в больших объемах.

Количество наводнений, уничтожающих поля и посевы, было снижено благодаря строительству многочисленных гидротехнических сооружений (дамб, плотин, каналов), что, в свою очередь, позволило искусственно орошать большие площади ранее неиспользованной земли. Такое строительство обеспечивало одновременно удобные средства сообщения по воде.