Формообразование на основе структурирования форм

Понятие формы и формообразования

 
Форма (forma – лат.) – это морфологическая и объемно-пространственная структурная организация объекта, возникающая в результате содержательного преобразования материала; так же это внешнее или структурное выражение какого-либо содержания, важнейшая категория и предмет творческой деятельности – литературы, искусства, архитектуры и дизайна. Форма живет как в пространстве, так и во времени восприятия и несет в себе ценностно-ориентированную информацию. 
Форма в дизайне – особая организованность предмета, возникающая как результат деятельности дизайнера по достижению взаимосвязного единства всех его свойств – конструкции, внешнего вида, цвета, фактуры, технологической целесообразности и пр. Отвечает требованиям и условиям потребления, эффективному использованию возможностей производства и эстетическим требованиям. 
Образование формы сводится к выявлению и фиксации в объекте проектирования его базовых свойств и качеств, то есть содержания той формы, которая является способом их существования. Известно, что форма существенна, а сущность – формирована в зависимости от содержания. Эта мысль продуктивна для понимания отношений между формой объекта и сущностью явления, внутренней и внешней формой объекта. Дизайнеры всегда имеют дело с формой, которая должна быть единой, цельной и выразительной, что означает не «раздвоенность» содержания и формы, а сложность, разносторонность содержания, переплетение структуры (внутренней формы), объекта или комплекса и его облика (условно – внешней формы). При этом имеется в виду создание условий для относительно полноценного протекания в форме процессов, вызвавших ее появление. Относительно полноценного потому, что функциональные требования и жесткая морфология объекта всегда находятся в некотором разладе – даже если в какой-то момент дизайнер сумел добиться идеального соответствия задуманной формы и содержания: жизнь меняется, а форма остается неизменной. Задача проектировщика – умет снимать это противоречие, которая и есть движущая сила поиска формы предметных и пространственных структур в дизайне. 
Опыт современного проектирования демонстрирует широкий спектр объективной обусловленности разных форм объекта конкретной ситуацией – от стремления провести функциональные формы кухонного оборудования к состоянию предельного рационализма до изукрашенности, избыточности субъективных предложений в рекламе или экспозиционном дизайне. Но там, где «искусственная» форма навязывается жизненной реальности, где она подавляет своей банальностью или экзотичностью конкретные задачи формообразования, возникают оторванные от жизни объекты, требующие либо модернизации, либо даже – уничтожения. 
 
Формообразование (formgeschtaltung (gebung) – нем.) – процесс создания формы в деятельности художника, архитектора, архтектора-дизайнера в соответствии с общими ценностными установками культуры и теми или иными требованиями, имеющими отношение к эстетической выразительности будущего объекта, его функции, конструкции и используемых материалов. 
Формообразование в художественном проектировании включает пространственную организацию элементов изделия (комплекса, среды), определяемую его структурой, компановкой, технологией производства, а также эстетической концепцией дизайнера. Формообразование – решающая стадия дизайнерского творчества; в его процессе закрепляются как функциональные характеристики объекта проектирования, так и его образное решение. 
В соответствии со своим назначением конкретная предметно-пространственная среда обладает специфическими функциональными и информационными качествами, которые определяются эмоциональным содержанием отдельных процессов деятельности. 
Ощущая различия в эмоциональном воздествии формы вещей, оборудования или сооружений, человек обычно не осознает и не дифференцирует его источников. Специалист же обязан профессионально разбираться в этом механизме. Обусловлено это воздействие спецификой объекта (его типологией и конкретными особенностями или особенностями его организации(формообразования) и восприятия. И здесь важно не отождествлять такие термины, как проектирование, формообразование и композиция, что ведет к теоретической неточности изложения вопросов формообразования. Так, если под проектированием следует понимать процесс создания чего-либо нового, в том числе новых формальных решений, которые, в свою очередь, могут быть индивидуальными или типовыми, то под формообразованием – смысл этого процесса, который заключается в создании новой содержательной формы, тогда как композиция есть процесс (часть процесса) проектирования и итог, в котором фиксируется результат организации формы как бы изнутри, путем специфического структурирования материала объекта проектной деятельности. 
Если форму понимать в широком смысле, как определенное строение проектируемых объектов, то понятие формообразование может распространятся на различные уровни проектной деятельности. Естественно, что формообразование комплекса (ансамбля) существенно отличается от формообразования отдельного предмета. Точно так же существуют различия в формообразовании объектов, выступающих преимущественно как материальные блага, и тех, которые имеют статус вида искусства. 
Однако для теоретического анализа формообразования как явления существенно не только различие, но и сходство объектов. Несмотря на очевидные различия целей и методов проектирования в разных областях деятельности, на различия творческих концепций, можно говорить о существовании некоторых общих принципов создания формы. 
Одни теоретики рассматривают формообразование, в основном, как проектирование художественной формы. Другие утверждают, что формы структурируют прежде всего реальную среду жизненных процессов и поэтому тесно взаимосвязаны с учетом всего комплекса социально-экономических, функциональных, инженерно-технических и других объективных факторов. В первом случае формообразование предстает как некое формотворчество. Однако по отношению к проектированию большинства объектов следует говорить о создании искусственной среды, где форма объекта – результирующее звено, которое аккумулирует в себе свойства, обусловленные характеристиками процессов деятельности и поведения людей, рациональными принципами организации конструктивных систем и другими объективными факторами. Эстетическая (и художественная) организация объекта при таком подходе составляет только определенный аспект формообразования, который выражается в поиске свойств формы, наиболее существенных для восприятия соответствующей информации. 
Формообразование не может рассматриваться, поэтому как создание только художественной или эстетически значимой формы вне объективной ее обусловленности другими факторами и требованиями, которые предстают как способы организации жизнедеятельности людей посредством реальной предметно-пространственной структуры. 

  Структура  зависимостей - формальное представление пространственно-планировочной ситуации в виде иерархии компонентов, между которыми установлено отношение зависимости.

  Структура представлений - система правил, основанная на учете возможных окружений каждого исходного архитектурного пространства (локума).

  Структурная архитектоника - совокупность воззрений на архитектуру и методы ее исследования, в основе которых лежит понимание архитектуры как системы с четко выделяемыми структурными элементами (пространственными первичными единицами, их видами и пр.) и стремление к строгому (приближающемуся к точным наукам) описанию строения архитектурных объектов. Структурная архитектоника характеризует особое внимание к структуре архитектуры как к сети отношений (противопоставлений) между элементами архитектурной системы.

  Структурогенез - процесс формообразования, обусловленный предопределенной последовательностью изменения структурных характеристик строения объекта.

Архитектурная структура - абстрактная сеть соотношений различных частей архитектурного феномена и, в частности, соотношение частей элементов архитектурных объектов, т.е. их пространственная организация. Структура (от лат. structura - строение, расположение, порядок), - совокупность устойчивых связей объекта, обеспечивающих его целостность и тождественность самому себе, т. е. сохранение основных свойств при различных внешних и внутренних изменениях.

Архитектурная  форма  материализует  художе ственные  идеи  и  образы,  выражает  эмоции  и  настроения, синтезирует многие объективные факторы. Однако каким образом взаимосвязаны в архитектурной форме ее различные «материальные» и «духовные» обусловленности, во многом остается не выясненным. Необходимо развитие новых,  нетрадиционных  подходов,  позволяющих  на  современном  уровне  знания  осмыслить  архитектур ное формообразование.

 Один из них — структурный.

Основа структурного метода - выявление структуры как относительно устойчивой совокупности отношений;   признание методологического примата отношений над элементами в системе; частичное отвлечение от развития объектов (примат синхронии над диахронией).

Если форма — это некоторый общий способ организации объекта, то структуры могут пониматься как принципы строения, способы  связи, организующие  определенные  группы  элементов  и  отношений  этого  объекта. Именно  так понимаются структуры в работах общенаучного, методологического ха рактера . Отдельные структуры проявляются в архитектурной форме весьма наглядно. Это и различные модульные членения пространства, образующие основу плана, общее объемно-пространственное построение объекта, и основные направления элементов композиции в пространстве, которым подчиняются другие элементы, и различные метроритмические способы организации воспринимаемых элементов объекта по геометрии, группировке, числу элементов в группе, по степени сложности характеру расчлененности и т.д. Различные группы элементов и отношений организуются определенными структурами. Это и находит выражение в общей системе связей элементов объекта  в единой  организующей  его архитектурной форме.

Развитие различных организующих объект структур прин ципиально важно для формирования его архитектурно- художественной целостности. От изменения связей элементов зависят устойчивость произведений, само их существование. Поэтому в  формировании  художественного образа архитектурного  объекта, в развитии различных сторон идейно-эмоционального содержания, в целостной организации воспринимаемых элементов произведения роль основных структур весьма значительна. Соответственно структурный подход позволяет выявить взаимосвязи различных сторон формообразования, его обусловленности целостностью объекта, закономерностями воспри ятия, детально раскрыть взаимосвязи различных элементов объекта с архитектурно-природным окружением, с характерными особенностями регионов и территорий. Различные структуры как бы пронизывают архитектурное формообразование: они проявляются не только в создании отдельных произведений, но выступают в качестве устойчивых средств формообразования в  архитектуре в  целом: в  творчестве мастеров, в развитии архитектурных  школ, направлений, исторических стилей. При этом именно структурные признаки характеризуют отличительные особенности архитектурной формы в границах любых возможных сопоставлений. Например, структурные особенности, взаимосвязи крупных и мелких элементов определяют существенные различия барокко и классицизма. Для архитектуры барокко характерны постепеннные переходы от крупных элементов  к мелким,  выраженные  развитым  промежуточным уровнем размерности. Интервалы между элементами разных уровней неконтрастны. Классицистические композиционные схемы, напротив, подвержены геометрическим прогрессиям. Здесь отсутствуют промежуточные уровни элементов, а переходы от крупных к мелким трудно уловимы зрительно.

Традиционно выделяемые композиционные средства — тождества и различия элементов, метр и ритм, отдельные типы симметрии, пропорции  —  представляют  собой  определенные типы отношений композиционных элементов,

организующие эти отношения структуры. Но если в традиционных теоретических представлениях о композиции эти средства выделяются несколько бессистемно, то при структурном подходе появляется возможность детально и систематически анализировать природу их происхождения, связывая с действием различных факторов формообразования,  с  материализацией   художественных   значений,  с   проявлением  устойчивых   особенностей восприятия архитектуры. Отдельные понятия композиции (тектоника, ритм, пропорции и др.) широко популяризированы в литературе. Однако они  слабо  связаны  между  собой, что  не  давало возможности целостно представить профессиональные  методы композиции в архитектуре во взаимосвязи различных средств. В то же время структурный подход дает возможно сть описания формообразования и композиции через взаимосвязи многообразных композиционных средств. При этом универсаль ность самого понятия «структура», возможность структурного предстаа!ения различных уровней и систем архитектурного произведения  (комплексов  процессов деятельности людей, процессов восприятия семантических систем, художе ственных  текстов архитектурных произведений, образов и символов, уровня материальной организации объекта) позволяет увидеть устойчивые взаимосвязи этих уровней и систем при формообразовании. Это собственно и создает новизну современного подхода к архитектурному формообразованию, позволяет раскрыть новые возможности традиционных профессиональных методов.

Развитие структурного подхода в архитектурной науке приобретает различные функции в разных исследовательских задачах —  в изучении  структуры  архитектурного  произведения, в исследовании ансамбля и синтеза искусств, в выявлении традиций и процессов стилеобразования. И в то же время  единство понятийного аппарата позволяет развить целостные основы моделирования формообразования как закономерного явления, создать эффективные инструменты формализации и математизации этих процессов, поднять архитектурную теорию на уровень общенаучного описания объекта. Подчеркнем, что развитие структурного подхода к формообразованию не является лишь частной задачей. Оно находится в центре методологической проблематики архитектурной науки в целом, поскольку формообразование — явление синтезирующее, в котором фактически преломляются все современные проблемы этой области знания.

Структуры выполняют разную роль на различных уровнях формообразования. Структуры материального уровня (а это прежде всего различные принципы функционального зонирова ния и взаимосвязи элементов материального пространства,   структуры   конструктивных   систем)   подчиняются   прежде   всего   принципам   практической целесообразности, действию физических законов. Структуры, с помощью которых организуются воспринимаемые элементы архитектурного объекта, подчиняются формированию образа, закреплению в архитектурной форме различных значений — различного содержания.

Роль формообразующих структур в общем воздействии архитектурного произведения на разных пространственных уровнях также различна. Структурные построения архитектурного пространства и крупных масс в определенной мере организуют восприятие и деятельность человека в окружении. Такие средства композиции, как оси основных направлений, зеркальная симметрия объемно-пространственной композиции, модульные членения про странства, размерные по строения и пропорции пространства и масс, основных плоскостей, выпуклостей, конфигураций крупных фасадов, существенны в ориентации человека в окружении, в общем образно- эмоциональном воздействии архитектуры. На уровне отдельных архитектурных элементов и деталей в большей мере проявляются знакомые особенности формы. Если, например, геометрические построения, лежащие в основе крупного комплекса или сооружения, — круг, квадрат, прямоугольник, трапеция, воспринимаются скорее как упорядоченность окружения, как условия ориентации, концентрации внимания на смысловых центрах композиции, то те же построения в воспринимаемых фрагментах объекта — в членениях фасадов, в формах фа садных элементов являются целостно воспринимаемыми формами, несущими самостоятельные значения. И в то же время как на уровне крупных построений про странства и масс, так и в организации отдельных фрагментов объекта проявляется общая природа структурной организации как основы формирования целостного образа.

Структуры несут определенное содержание . А это значит, что они изоморфны структурам каких-то других объектов или образов, например повторяют ранее воспринятые, знакомые человеку черты архитектурных объектов.

Этим объясняется особая значимость структурных признаков, несущих черты традиций.

Традиционные признаки формы — ее традиционные структуры — активно включаются в формирование образа, позволяют неосознанно соотнести архитектурную форму при восприя тии с миром известных архитектурных образов, с их общекультурным, региональным, национальным или этническим содержанием. При этом активными носителями традиций, неосознанно настраивающими художественное восприятие человека на известные ему образы и чувства, являются не только конкретные формы, но и различные структуры. Это позволяет осознать большую значимость казалось бы малозначительных явлений — традиционных сочетаний геометрических фигур, характерных ритмов, числовых принципов построения формы, принципов группировки элементов, характерных традиционных особенностей расчленения фасадов и т.д. Подобные структурные признаки, как показывает анализ многих объектов, как правило, имеют развитую предысторию, характеризуются самостоятельной и сложной эволюцией в историческом архитектурном процессе. Именно поэтому они проявляются в новых архитектурных формах как активные носители традиций, ассоциируются при восприятии с образами исторической архитектуры. Основываясь на анализе архитектурных   произведений,  можно  указать  некоторые  содержательные  структуры,  имеющие  исторически устойчивый характер.

Общие метроритмические структуры — еще один традиционный, исторически устойчивый принцип формообразования. Конкретность архитектурной формы исторически изменчива, в то время как метроритмические структуры надолго сохраняются  традиционными, переходят  из одного  историче с ко го архитектурного стиля в другой, получают конкретное развитие в новых образах. Именно благодаря традиционности метроритмических структур существуют  широкие возможности синтеза старого и нового, создания архитектурного ансамбля при условии контраста в характере старых и новых объемов, в стилистике архитектурных элементов и деталей.

Природа метроритмических структур, как известно, непосредственно связана с процессами восприятия архитектуры развернутыми во времени; с такими явлениями, как психологи четкое ожидание, экстраполяция закономерностей воспринятого,   вероятность   появления   последующих   элементов   ритмическо го   ряда.   Это   распространение метроритмических средств на организацию временных закономерностей процессов восприя тия делает их общими для произведений различных видов искусства и в то же время особыми средствами композиции в архитектуре, в которых потенциально содержатся как традиционные образы, так  и закономерности развернутого  во времени процесса восприятия.