Дворец Асеева

                                                                              Кафедра истории и философии

 

 

 

 

 

 

 

 

Реферат

На  тему: «Дворец Асеева»

 

 

 

 

Выполнил (а) студент (ка)

Группы   САР-31  АСФ

Панченко  Григорий Львович

                                                                               Проверил: Старкова Т.В.

 

                                         

Тамбов 2009/10

 

 

 

 

 

Содержание 

1. История создания дворца;            
2. Архитектурный стиль;
3. Объемно планировочное и художественное решение;
4. Интерьеры дворца;
5. Благоустройство усадьбы;
6. Биография Асеева М. В.
7. Роль Асеева в развитии Тамбова;
8. Использование дворца после Асеева;
9. Вывод;
10. Список литературы;
11. Галерея

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

1. История создания Тамбовского дворца  Асеева.

В начале 20-го века Асеев приступил к строительству нового дома для семьи в губернском центре. На тихой окраине Тамбова была приобретена землями началось строительство каменного особняка. Спокойная гладь речного разлива и широкие заречные дали определили характер сооружения. Его авторами были московские архитекторы Л, К. Минц и М. Н. Кугушев.

Существует легенда о его  создании. После одного из званых вечеров в старой усадьбе Асеева, когда Гости разъезжались, и кто-то из них, прощаясь с хозяином, бросил такую фразу: « Вам ли, Михаил Васильевич, деревянные терема строить?! С Вашим-то капиталом в мраморных дворцах жить нужно... Au revoire! ».  Через несколько минут дорогу экипажам осветил небывалой яркости и величины факел; терем горел, подожженный рукой хозяина, горел на редкость хорошо. А потом на пепелище был выстроен белоснежный каменный дворец, всем в Тамбове известный дом Асеева.

 

2. Архитектурный стиль.

Дворец Асеева не имеет единого  архитектурного стиля. Здесь присутствуют элементы барокко, рококо, модерна и  эклектизма. Облик постройки определился вкусами и материальными возможностями состоятельного заказчика. Авторы книги "Тамбов. Памятники архитектуры" Е. Остова и М. Максимов сообщают: "выполненный на высоком уровне строительного искусства и декоративного мастерства, этот дом является ярко выраженным памятником архитектуры определенного периода". Период этот - развитие в стране капиталистических отношений, и асеевский дом стал своеобразным символом этой эпохи, Соразмерность и изящество всех элементов дворца сделали его легким и красивым. Каждый из несимметричных фасадов получил собственное декоративное решение. Многочисленные детали фасадов: "башенки, парапеты, арки и разно-, стильные окна (прямоугольные, овальные, полуциркульные, одинарные и сдвоенные на итальянский манер с наличниками разного рисунка) придавали зданию особую живописность. Она обогащалась разнообразными балконами, террасами и верандами, открытыми навстречупространству.

3. Объемно-планировочное и художественное  решение дворца.

К весне 1905 года дом "вчерне" был отстроен, но владелец попросил Городскую Управу внести некоторые изменения в утвержденный типовой проект, выбранный для усадьбы. По сообщению городского архитектора П. Феодоровского, Управа разрешила Асееву изменить план и фасад существующего дома. Неизвестно, что изменилось в фасаде здания, ибо сведений об этом нет, но первоначальный план дома сохранился. Очевидно, он является одним из первых вариантов, так как значительно отличается от реально существующей постройки. Именно этот план использовался фирмой Шуккерт и К для работ по электрификации тамбовской усадьбы.

Внутренняя планировка дворца характеризуется  разумной рациональностью. На первом этаже  размещались вестибюли, лестничный павильон, кабинет Асеева, белая  гостиная, каминная, чайная, кухня и  столовая. На втором торжественный  колонный зал, домовая церковь и  комнаты для многочисленной семьи - у Асеева к этому времени было пять дочерей и два сына.

Художественное оформление каждой комнаты соответствовало ее назначению. Внутренняя отделка помещений, как  правило, осуществлялась по эскизам  самих архитекторов. Для оформления использовались дорогостоящие способы  отделки: рисунки наносились на холст, а он закреплялся на стенах или  на потолке. Легкий и нарядный интерьер дворца дополнялся светлым наборным паркетом и светильниками самых  неожиданных форм. В их скромных остатках и сегодня видятся оригинальные произведения прикладного искусства.

За последние десятилетия во дворце многое утрачено, но то, что пока еще сохранилось, вызывает невольное  восхищение перед талантом мастеров, создавших памятник своему времени.

 

 

 

 

4. Интерьеры Дворца

Вестибюль встречает посетителя причудливыми сюжетами настенной живописи, расписанным  плафоном и обилием отделочных деталей  из ценных пород дерева.

Лестничный павильон, освещенный высоким  окном, объединяет оба этажа здания. Стены павильона оформлены барельефами  на темы античных сюжетов. Плафон расписан приглушенными бледными тонами. Над  пролетом парадной мраморной лестницы - геральдический щит с головою  богини Флоры, увенчанной цветами.

Большой интерес представляет частично сохранившийся кабинет М. В. Асеева. Это небольшая по размерам комната, облицованная темными деревянными  панелями. Пространство кабинета зрительно  увеличивает широкое диванное зеркало.

Книжные шкафы, выполненные из того же материала, что и панели, отделаны резным декором ювелирной работы; над тонким декором - мастерски выполненные  головки славянки, молодого славянина  и воинов в русских шлемах. Резной декор плавно перетекал с каркаса  шкафов на облицовочные панели стен, дивана и зеркала. Интерьер кабинета завершал плафон, ныне полностью утраченный.

Одно из лучших помещений первого  этажа - белая гостиная. До настоящего времени сохранились роскошная  лепнина и каскадные хрустальные  люстры. По периметру гостиной на двухметровой высоте проходит пояс с ритмически повторяющимся рисунком - поднятым вверх горящим факелом, символом вечной жизни.

В комнате, примыкающей к белой  гостиной, привлекает внимание плафон, искусно расписанный крупными лилиями. Цветочный венок выполнен в приглушенных голубовато-зеленых тонах.

Иногда изящный рисунок лепнины  с потолка плавно переходит в  рисунок металлического ажурного кружева, оформляющего широкий оконный проем.

В небольшой столовой царствует  пластичный и теплый материал - дерево. В едином стиле выполнены облицовочные панели, посудные шкафы вдоль стен и потолочные балки. Между ними - росписи в виде ярких цветочных гирлянд. В центре - люстра изумительной работы в виде изогнутой цветочной ветки.

Колонный зал - одно из интереснейших  и самых больших помещений  в доме Асеева. Строгий классический стиль, сдвоенные колонны по периметру  зала, отопительные приборы в виде колонн, расписанных позолотой и  завершенных цветочными вазами, придавали  залу особую торжественность. Восточная  часть его освещалась широким  окном, а западная - верхним светом через световой купол, состоявший из небольших стекол определенного  размера, закрепленных в металлическом  каркасе. Стены зала были оформлены  овальными медальонами, предназначенными для портретов и картин.

Собирательство и коллекционирование было распространено в среде рождающейся  буржуазии. Асеевские коллекции размещались в парадных комнатах дворца; в легендах упоминались картины Ю. Б, Клевере и А. И. Куинджи.

5. Благоустройство усадьбы

В 1906 году М. В. Асеев приступает к  благоустройству своей усадьбы. Он обращается в Городскую Управу с просьбой провести мостовую от Варваринской улицы по Солдатской и Набережной к Первой Комендантской до ворот черного двора: "Я желал бы, чтобы город произвел постройку за мой счет с тем, чтобы мостовая всецело принадлежала городу Тамбову. Вследствие малого движения по выше указанным улицам, я находил бы ширину мостовой достаточной в три сажени, но полагаю сделать ее из вполне благонадежных материалов. Если мое ходатайство будет уважено, то обязуюсь внести нужные деньги немедленно."

Принимая во внимание, что Солдатская /ныне ул. Тельмана/, Комендантская /ныне ул. Гоголя/ и Набережная нуждались  в замощении, Управа нашла предложение  Асеева как нельзя более соответствующим интересам города.

Следующим этапом благоустройства  было создание вокруг дворца парка, который  был заложен е 1906-1907 годах. Среди привычных для края пород мелколистной липы, сосен и елей - в парке появились экзотические породы: бальзамический и серебристый тополь, голубая

ель и белая акация. При  устройстве парка был сохранен уникальный тамбовский долгожитель и свидетель  минувших столетий - черешчатый дуб, которому, по мнению специалистов, более четырехсот лет.

В 1908 году на территории усадьбы Асеева находились прачечная, здание электростанции, дом прислуги, каретный сарай, конюшня  и примыкавший к ней коровник.  С Набережной улицы усадьбу ограждала ажурная металлическая решетка; в кружеве главных ворот легко просматривается вензель владельца.

Все, что находилось на территории асеевской усадьбы, было создано руками простых мастеровых на основании разработок инженерного корпуса России. Когда утверждают, что асеевские дворцы созданы итальянскими или иными пришлыми мастерами, становится грустно от такого самоуничижения. Записи расходов в торговых книгах свидетельствуют о том, что паркетные полы Асеев получал от купца О. Я. Быкова, ткани (возможно, обивочные) и парусину для шпалер от Толмачева и Лоршорова, железо от братьев Сазоновых.

 

Мебель для асееского дома изготавливали тамбовские краснодеревщики по специальным эскизам. Предполагается, что имя одного, из них - Антонов Федор Андреевич. В начале века этот мастер имел небольшую паркетную мастерскую на Инвалидной улице; е середине 1919 года ее помещение было передано Первой Оренбургской социалистической рабочей фабрике обуви, располагавшейся е помещении бывшего свечного завода. Тамбовская земля рождала "собственных Платонов", но на определенных этапах нашего бытия талант и мастерство оказались невостребованными обществом, и мастерство тихо скончалось...

7. Роль Асеева в историиТамбова.

Дела не мешали Асееву заниматься широкой общественной деятельностью. В 90-х годах он был избран в  состав Тамбовской Ученой Архивной Комиссии. В эти годы с нею сотрудничали талантливые представители тамбовской интеллигенции - председатель Земской  Управы П. В. Вышеславцев, архитекторы А. И. Карапетов, А. С. Четвериков, Ф. А. Свирчевский.

Возможно, выбор Карапетова будущим архитекторам арженского особняка был предопределен совместной общественной деятельностью. Деловые отношения долго связывали Асеева и со Свирчевским. Не лишены основания предположения, что строительство асеевского дома по проекту Кугушева и Минца не обошлось без участия Феофила Александровича Скворчевского.

В то же, время с Архивной Комиссией  сотрудничал художник и портретист Н. М. Шевченко. Обедневший дворянин, полковник  в отставке, волею судьбы оказавшийся в 90-х годах в Тамбове, он нашел здесь свою вторую родину, а немного позже и собственный дом. Этим домом стал двухэтажный деревянный особнячок, обложенный кирпичом. Дом был построен на усадьбе Асеева и на его средства, как утверждает легенда. Мастерская художника располагалась на втором этаже; в ней и создавались живописные полотна мастера. Возможно, среди многочисленных набросков, хранящихся ныне в Картинной галерее, есть и портрет М. В. Асеева.

Вместе с местными меценатами Асеев  постоянно участвовал в разнообразных  благотворительных акциях. Они заключались  в материальной помощи Училищу-приюту для слепых детей, Мариинскому детскому приюту, а также тамбовской гимназии, в Попечительском совете которой он состоял.

Проблемы, за которые брался М. В. Асеев, решались быстро и целенаправленно; в этом чувствовалась крепкая  рука делового человека. В 1908 году он был  избран церковным старостой Варваринской церкви (на ее месте ныне - Первомайская площадь). Здание церкви нуждалось в  крупном капитальном ремонте  и устройстве отопления. По просьбе  Асеева в присутствии его архитектор И. Феодоровский набросал смету и план работ, стоимость которых была определена в 32 000 рублей. Ремонтные работы были выполнены в предельно короткие сроки с привлечением московской фирмы Банакиных. Для замены обветшавшего иконостаса Асеев выделил дополнительно 7 000 рублей.

В 1909 году Городская дума решала проблемы по устройству электроосвещения в Тамбове. Гласные Думы - М. В. Асеев и горный инженер А. Ф. Назарьев вели переговоры с различными фирмами о заключении контрактов. Городской бюджет был  скуден, и Дума возлагала большие  надежды на безвозмездно составленные проекты. Таких фирм не находилось, и лишь одна -Шуккерт и К - согласилась предварительно ознакомиться с делами, только благодаря многолетнему сотрудничеству с М. В. Асеевым. (.. Революция разбросала семью Асеевых по всему свету. Как и многие россияне, Асеевы стремились уехать за границу через Крым. С этого времени документы уступают место легендам..

Поддержку Асееву оказал муж его  дочери, содержавший популярный за рубежом русский оркестр; музыкальное  образование он получил в Тамбовском училище по классу народных инструментов. Положение Асеева в эмиграции, очевидно, не было безысходным; разрыв контрактов, заключенных перед революцией на поставку нового оборудования для суконных фабрик, обеспечил ему возвращение части вложенных средств.

Из пяти дочерей Асеева трое были замужем, причем одна из них составила  удачную партию уже в эмиграции. Младший из двух его сыновей получил  университетское образование в  Англии.