Цвет в интерьере производственных помещений

Оптическое смешение любой пары взаимно до- полнительных цветов солнечного спектра в равном отношении теоретически дает белый цвет, а поме- щенные рядом, эти цвета обладают способностью усиливать друг друга.

 

 

Рис. 1. Цветовой круг

 

В природе встречается множество цветов и оттенков, каждому из которых иногда за- труднительно найти название и дать словесную характеристику. К тому же один и тот же цвет, рассматриваемый в различных условиях освещения, цветового окружения, времени года, воспринимается по-разному.

Для более точного и всестороннего определения любого цвета и оттенка, понятного и равнозначного для всех и в любых условиях, цвет характеризуется тремя параметрами: цветовым тоном (длиной волны), насыщенностью (чистотой) и яркостью (светлотой). Не- совпадение любого из этих параметров указывает, что перед нами два различных цвета.

Цветовой тон, определяемый длиной волны, является основным свойством каждого хроматического цвета. Степень отличия хроматического цвета от ахроматического той

же светлоты называют насыщенностью цвета, которая зависит от степени «разбавления» спектрального цвета белым. Чем больше примеси белого, тем менее насыщенным стано- вится цвет. Примером цветов одинакового цветового тона, но разной насыщенности мо- жет служить неравномерно выгоревшая на солнце окрашенная бумага или материя.

Цветовой тон и насыщенность характеризуют цветность объекта. Яркость цвета зави- сит от общего светового потока, падающего на объект. Цветовой тон и насыщенность ха- рактеризуют цвет с качественной стороны, а яркость – с количественной.

 

-8-

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Рис. 2. Основные контрастные гармонии 

Различие между цветовыми тонами, называе- мое цветовым контрастом, становится более заметным с увеличением расстояния между цве- тами в круге (рис. 2). Максимальный цветовой контраст наблюдается между парой взаимно до- полняющих цветов (например, между красным и зеленым). Это свойство цветов используют в от- делке интерьеров; так как, при желании создать спокойный цветовой контраст применяют цвета, расположенные в цветовом круге рядом или в одной его четверти, а если хотят оформить ин- терьер на больших цветовых контрастах, прибе- гают иногда к взаимно дополнительным цветам.

 

Цветовые пятна с одинаковой цветностью могут иметь разную яркость, т. е. одни из них могут казаться светлее или темнее других. Этот контраст относят к яркостным. Эф- фекты яркостного контраста используют в случае необходимости выделить в помещении детали сигнального назначения. Яркостный контраст может компенсировать такие не- достатки зрения у работающих, как неполное цветовосприятие.

Использование в интерьере одновременного контраста (и цветового, и яркостного) да- ет возможность зрительного исправить недостатки конфигурации помещения, например удлиненное помещение будет казаться более коротким. Явление одновременного контра- ста проявляется тем сильнее, чем выше цветовой и яркостный контрасты, взятые вместе.

Любой цвет на фоне своего дополнительного выигрывает в насыщенности, а на фоне одинакового с ним цветового тона, но более насыщенного, теряет в насыщенности. На светлом фоне всякий более темный цвет темнеет, на темном фоне светлый цвет кажется ещё светлее.

На восприятие цвета большое влияние оказывает явление так называемого последова- тельного цветового контраста. Если долго смотреть на какой-нибудь хроматический цвет и затем перевести взгляд на белую бумагу, то некоторое время она будет казаться слегка подцвеченной в цвет, дополнительный к ранее виденному.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

-9-

 

ПСИХОФИЗИОЛОГИЧЕСКОЕ ВОЗДЕЙСТВИЕ ЦВЕТА

 

В проекте окраски интерьера производственного помещения необходимо учитывать психофизиологические свойства цвета. Психологический аспект восприятия человеком цвета связан с культурными, мировоззренческими, эстетическими традициями среды, в которой вырос и сформировался человек, его прошлым опытом, памятью, ассоциатив- ным характером мышления. Особую роль играют природные ассоциации.

Природные ассоциации легли в основу деления цветов спектра на теплые и холодные. Деление это достаточно условно, так как соседние цвета одной группы спектра в свою очередь вступают в отношения "теплый – холодный". И, наконец, один и тот же цвет ка- жется более теплым или более холодным в зависимости от фона, на котором он воспри- нимается. Подобные ассоциации весьма устойчивы и явились поэтому основной тради- ционной символики цветов, известной с давних пор.

Ассоциации вместе с рядом зрительных иллюзий являются причинами того, что раз- личные цвета по-разному участвуют в формировании пространственных представлений человека. Одинаковые по размерам предметы, имеющие разную окраску, воспринимают- ся различными по величине. Из двух одинаковых по величине предметов, окрашенных в светлый и темный тона, светлый предмет кажется больше темного. Из одновременно рас- сматриваемых равных по величине предметов наибольшим кажется предмет, окрашен- ный в ахроматический цвет, затем – в один хроматический и наименьшим кажется пред- мет, в окраске которого использовано несколько цветов. Отсюда вытекает эффект "уве- личивающих" и "уменьшающих" цветов.

С иллюзией изменения величины предмета связана и зрительная оценка веса предме- тов. Светлый предмет кажется легче тёмного. Из двух предметов, окрашенных в доста- точно светлые хроматические цвета, более лёгким кажется тот, который окрашен в хо- лодный цвет. Из этой иллюзии вытекает деление на "тяжёлые" и "лёгкие" цвета: тёмные, малонасыщенные, теплые цвета оцениваются как тяжелые, а светлые, холодные - как легкие цвета. При сравнении чистых спектральных цветов более легкими принято счи- тать желтые цвета с постепенным утяжелением через оранжевые к красным и через зелё- ные и синие к фиолетовым. При разной насыщенности более тяжёлыми кажутся насы- щенные цвета.

Очень важный эффект "выступания" и "отступания" цветов основывается и на ассо- циативных представлениях и на объективных закономерностях физиологической оптики. В связи с тем, что вблизи цвет предмета различается лучше всего, а по мере удаления те- ряет насыщенность и синеет в силу законов воздушной перспективы, предмет насыщен- ного цвета воспринимается человеком как расположенный более близко, чем малонасы-

 

щенного цвета. Сказывается и различное преломление хрусталиком глаза лучей: цвето- вое излучение с большой длиной волны преломляется хрусталиком под меньшим углом, чем коротковолновое излучение. Таким образом, хрусталик дифференцирует поток в за- висимости от волновой характеристики и проецирует изображение в разных точках пря- мой, перпендикулярной к поверхности сетчатки. Чем короче волны светового потока, тем дальше расположенным от наблюдателя будут казаться предмет или плоскость, окра- шенные в холодный цвет.

Эффект "выступания" и "отступания" цветов зависит и от таких факторов, как размер рассматриваемого цветного пятна, его отношение к фону по степени контраста, его на- сыщенность и светлота. Сравнение различных угловых размеров цветного пятна показа- ло, что влияние углового размера скорее сказывается на восприятии холодных цветов. У теплых цветов эффект приближения четче проявляется при большей светлоте и меньшей насыщенности, у холодных – при противоположных показателях. Изменение насыщен- ности способно перевести цвет из одной группы в другую. Так, жёлтый и оранжевый цвета, доведенные до предельной насыщенности, могут восприниматься уже как отступающие по сравнению с синими малой насыщенности и сравнительно высокой светлоты, которые оценивались как выступающие. Возможность оценки образцов зеленого цвета то в качестве отступающих, то в качестве выступающих заставляет отнести зеленый цвет в особую группу пространственно нейтральных цветов.

Эффект "приближения" и "удаления" сказывается четче при достаточной степени кон- траста образца с фоном. В группе выступающих цветов эффект сказывался сильнее в тех случаях, когда образцы были значительно светлее фона.

Психологический аспект восприятия человеком цветового окружения включает такой фактор восприятия, как "цветовое предпочтение". Психологи считают, что цветовое предпочтение формируется на основе ассоциаций и зависит от пола, темперамента чело- века, психического склада его характера, социальных установок и национальных тради- ций.

Из вышесказанного можно сделать вывод что, разные цвета вызывают различные реф- лекторные реакции. Это связано с тем, что цвета длинноволновых и коротковолновых участков спектра возбуждают различные отделы вегетативной нервной системы. Коротко это можно охарактеризовать следующим образом:

Цвета длинноволновых участков спектра – красный, оранжевый и желтый – оказывают возбуждающее, активизирующее и стимулирующее воздействие, создают ощущение теп- ла. Интенсивность эмотивного воздействие этих цветов возрастает с увеличением длины волны.

 

Цвета средневолновых участков спектра – желто-зеленый и зеленый – оказывают ус- покаивающее воздействие; зеленый и особенно зелено-голубой цвет создают впечатле- ние прохлады.

Цвета коротковолновых участков спектра – голубой, синий, фиолетовый – создают впечатления прохлады, иногда могут оказывать депрессивное воздействие; фиолетовый цвет вызывает ощущения беспокойства, раздражает.

Общий характер психофизиологического воздействия различных цветов представлен в табл. 2.

Таблица 2.

 

Цвет	Характер ассоциаций
	тёплые	холодные	лёгкие	тяжёлые	отступаю- щие	выступаю- щие	возбужда- ющие	угнетаю- щие	успокаива- ющие
Спектральные цвета:	Х	Х	Х	Х	Х	Х	Х	Х	Х
Красный…………..
Оранжевый……….	Х					Х	Х
Желтый…………...	Х					Х	Х
Желто-зеленый…..	Х		Х
Зеленый…………..									Х
Зелено-голубой…..		Х	Х		Х				Х
Голубой…………..		Х	Х		Х				Х
Синий…………….		Х		Х	Х
Фиолетовый……...		Х		Х	Х
Пурпурный……….	Х			Х		Х	Х
Ахроматические цвета:
Белый……………..			Х
Светло-серый…….			Х
Темно-серый……..				Х				Х
Черный……………				Х				Х

 

Примечание.

Приведенные в таблице характеристики психофизиологического воздействия различных цветов даны ориентировочно и справедливы при применении их на основных поверхностях интерьеров. При уменьшении насыщенности цвета и условий освещения эти характеристики могут изменяться.

 

 

Кроме того, установлено, что скорость возникновения зрительных ощущений от раз- дражителей разного цветового тона неодинакова. Скорость нарастания силы ощущения цветовых тонов равной интенсивности, как правило, возрастает по мере перехода от цве- тов коротковолновых к цветам длинноволнового участка спектра. При этом с изменением интенсивности освещения порядок нарастания скорости зрительного ощущения различ- ных цветовых тонов не изменяется.

Это означает, что красный, оранжевый и жёлтый при всех условиях могут вызвать ре- акцию быстрее, чем цвета коротковолнового участка и, следовательно, их целесообразно

 

использовать в промышленных зданиях для сигнализации об опасности, запрете каких- либо действий, а также для обозначения наиболее активных или потенциально опасных веществ. Средняя скорость возникновения реакции на зеленый и синий цвет меньше и поэтому логично применять их для информации о мероприятиях и средствах безопасно- сти, для обозначения менее активных, нейтральных и безопасных материалов и т.п.

Из весьма кратко охарактеризованных здесь закономерностей и особенностей воспри- ятия цвета вытекают основные принципы цветового решения внутреннего пространства промышленных зданий, которые помимо зависимости от психофизиологических факто- ров должно также формироваться по определенному архитектурно-композиционному замыслу, учитывающему последовательность восприятия отдельных частей интерьера во времени.

 

ЦВЕТОВОЕ РЕШЕНИЕ ПРОИЗВОДСТВЕННЫХ ПОМЕЩЕНИЙ

 

Цветовое решение производственных помещений зависит от следующих основных факторов [5]:

–– общего характера работ;

 

–– степени точности работ;

 

–– характера и интенсивности освещения, в том числе спектрального состава света, обусловленного типом источника или ориентацией помещения по сторонам горизонта;

–– санитарно-гигиенических условий в помещении;

 

–– особенностей объемно-пространственной структуры интерьера;

 

–– требований техники безопасности (сигнально-предупреждающая и опознавательная окраска, знаки безопасности);

–– наличия поверхностей, не подлежащих цветовой отделке и окраске, или таких, цвет которых назначается исключительно по правилам применения функциональной окраски.

Указанные факторы, из которых важнейшими следует считать первые четыре, оказы- вают наибольшее влияние на цветовое решение производственных помещений, так как они определяют цветовую гамму интерьера, количество цвета основных поверхностей интерьера1 и цветовые контрасты между ними. Зависимость цветовой отделки основных поверхностей интерьера производственных помещений от отмеченных четырех факторов характеризуется следующей таблице, приведенной в Указаниях СН 181-70.