Архитектура Беларуси

        АРХИТЕКТУРА БЕЛАРУСИ       
          СОВЕТСКОГО ПЕРИОДА 
 
  Архитектура Беларуси послевоенного десятилетия представляет собой стилистически целостный феномен, развивающийся в контексте тенденция советской архитектуры , сформированный на основе художественно-идеологических концептов культуры соцреализма и отмеченный развитием историзирующего направления. Историзм рожден на стыке стилизаторства, свободного перефразирования исторических стилей в соответствии с требованиями идеологии. При выраженном в советской архитектуре единстве импульсов к стилевому единству и синтетичности архитектурного произведения, в белорусской архитектуре наблюдается определенное своеобразие в масштабе и интерпретационных приемах воплощения магистрального стилевого направления. 
   В основе стилевой парадигмы архитектуры послевоенного десятилетия лежат  две основополагающие категории- архитектурный ансамбль и архитектурный декор. 
стройке на пят.  
   Градостроительная деятельность ориентируется на стилевую целостность и завершенность ансамблевых образований, развитие сложившейся планировочной структуры городов и в то же время допускает снос и кардинальное реформирование исторической застройки, ценность которой в этот период не осознается. 
   Дальнейшее развитие получает тенденция создания замкнутых в себе структурно завершенных объектов, отгороженных от среды фасадом, в оформлении которого (преимущественно главного) реализуется идея репрезентативности и триумфальности. Сооружения приобретают укрупненным масштаб, повышенную монументальность, насыщенность ордерными и декоративными элементами, представляющими собой симбиоз свободно трактованной классики, советской атрибуткки, изобразительных произведений, выполненных по канонам соцреализма.  
   Стилистика периода определяется развитием историзирующего направления в его границах прослеживается несколько тенденций: ретроспективизм, ориентированный на использование приемов палладианства, классицизм, ампир, и новым монументальный стиль, синтезировавший свободно трактованные исторические прообразы с визуальными знаками новой культуры.  
   Для общественных интерьеров характерно  использование пышной архитектурной и скульптурной пластики в создании торжественной и парадной атмосферы. 
   Строгий монументальный образ и плоскостная пластика фасадов, в которых прослеживаются ренессансные черты, характеризуют архитектурное решение здания Госбанка в Минске (арх. М. Парусников, 1947-1952 гг.), поддерживающего ансамблевую к стилистическую концепцию застройки проспекта Независимости. Главной темой фасадов является ритм высоких каннелированных пилястр коринфского ордера, объединенных в центральной части арочным поясом. Первый  этаж трактован как массивный цокольный ярус, облицованный гранитом. Ярусность композиции фасадов создается индивидуальным решением проёмов разных этажей. 
   В результате реконструкции здание Белкоммунбанка в Минске приобрело монументальность и классицистические черты (арх. В. Вараксин). В фасады введены пилястры, заглубленная входная часть акцентировано фронтончиком, угловой объем и фасад по ул. Ленина завершен балюстрадой, в оформлении окон использованы кронштейны, розетки, декоративные балконные ограждения. 
   В зрелищных и культурно-просветительских зданиях распространена классическая композиционная схема параллелепипеда, по периметру окружённого колоннадой, с входным порталом, завершённым фронтоном, пышной лепниной – на фасадах и в интерьерах, в произвольной форме совмещающей атрибутику коммунистическую и связанную с культурой, скульптурными аллегорическими композициями. Такие композиционные решения использованы для Дворца профсоюзов в Минске, театров в Гомеле и Витебске. Характерной чертов планировочного решения театральных зданий в этот период является классическая партерно-ярусная схема зрительного зала. 
   Богатая пластика фасадов с утяжеленным нижним ярусом, усиливающим монументальность классицистического образа, характеризует здание суворовского училища в Минске (арх. Г. Заборский, 1950-1953 гг.). Симметричная композиция подчеркнута на главном фасаде тремя ризалитами, завершенными фронтонами. Двухъярусное членение фасадов, характерное для построек классицизма, подчеркнуто бриллиантовым рустом нижнего яруса и ритмом пилястр верхнего. Повышенной пластикой акцентирован центральный ризалит: геральдическая композиция в тимпане, скульптурные группы, завершающие фронтон (скульпт. В. Попов), эмблематические вставки в нижнем ярусе. Фланкирующие ризалит пилоны оформлены рельефными фризами с белорусским орнаментом. 
   Ансамблевый подход и использование классицистических приемов характеризуют решение спортивного комплекса "Динамо" в Минске (арх. Н. Колли, Н. Шмидт, 2-я очередь - М. Парусников, С. Сатунц, М. Барщ, 1947 - 1954 гг.). Архитектурное решение ограды трибуны построено на неоднократно повторенном мотиве арки. В оформлении использованы лепные медальоны, 6арельефы на тему спорта. На верхней террасе была построена правительственная трибуна, вход в которую представлял собой протяженную колоннаду, размещенную по выпуклой кривой, с аркадой в центральной части, завершенной фронтоном. Вход в спортивный комплекс отмечен аркой (арх. М. Барщ), которая, замыкая перспективу ул. Комсомольской, связывает комплекс <<Динамо>> с ансамблем проспекта. 
   Послевоенное десятилетие - время первых поясков в разработке новых типов мемориальной архитектуры, которые вылились в дальнейшем в создание мемориальных комплексов, памятников и монументов. Основные направления этих поисков можно проследить по эскизным проектам военных и перных послевоенных лет - они связаны с использованием классических образцов  В решении монумента Победы в Минске (арх. Г. Заборский, В. Король, скульпт. 3. Азгур, А. Бембелъ, А. Глебов, С. Селиханов, 1954 г.) органично синтезированы классическая монументальная форма обелиска, иллюстрирующие тему изобразительные рельефы, геральдические элементы и градостроительная концепция архитектурно-художественного ансамбля. 
   Изменение архитектурной стилистики в середине 1950-х гг. заключается в возврате к прерванной периодом историзма модернистской линии в развитии художественных процессов и традициям функционализма. Магистральное направление архитектурной деятельности периода определяется массовым индустриально-стандартизированным возведением жилья, переносом акцента от художественно-эстетических проблем к практицизму технико-экономического мышления. Стилистической основой индустриального домостроения становится упрощённый модернизм, апеллирующий к социальной архитектуре конструктивизма и принципам функционализма, рационалистической эстетике.  
   Магистральным направлением градоформирующей деятельности становится проектирование крупных жилых комплексов на свободных территориях со ступенчатой системой обслуживания. В конце 1950 – начале 1960 – х гг. в их построении доминирует приём строчной застройки с монотонным повтором одинаковых групп или зданий одной этажности, преимущественно 5-этажных, размещением предприятий культурно-бытового обслуживания по периферии и детских учреждений  - в центре жилых образований. Основным элементом объёмно-пространственной структуры с этого времени становятся группы домов, происходит утрата роли пространственных композиций улиц, площадей, дворов.  
   Динамику в изменении стилистики демонстрируют варианты решения типового проекта Дворца культуры  - от модернизованного классического образа с портиком и фронтоном в здании филармонии(арх.Бенедиктов, 1955-1962 гг.) до облегчённых решений зданий дворцов культуры тракторного завода (арх. Бенедиктов, 1964 г.) с большой поверхностью остекления, расчленённой ребрами, массивными закруглёнными боковыми стенками-пилонами, и камвольного комбината (арх. Мусинский, Л. Каджар, 1954-1965 гг.) с фронтоном и боковыми глухими стенами с композициями в технике сграффито (Минск). 
   Методы формообразования, основанные на выявлении эстетических возможностей большепролётных конструкций. Играют значительную роль в спортивных сооружениях. В решении Дворца спорта в Минске, характеризующегося присущей периоду легкостью и динамичностью форм, выявлено функционально-конструктивное решение здания в силуэте нависающего объема зрительного зала, опирающегося на мощные наклонные пилоны. Выразительность эстетики конструкций подчёркнута большими поверхностями остекления. Решение интерьеров вестибюлей и фойе подчинено идее создания свободных, открытых городу пространств.  
   Среди учебных учреждений здание Института иностранных языков в Минске является примером воплощения эстетики рационалистичкой гаометризированной архитектуры с облегчёнными фасадами, лаконичным композиционным построением, четкостью  в прорисовке деталей (арх. И. Есьман, Н. Шпигельман, 1964 г.).  
   Наиболее цельно концепции градоформирующей деятельности периода – геометрически правильная регулярная структура, ясность и рациональность системы городских связей, наличие широких перспектив и свободных пространств – воплотились в строительстве новых городов, начало формирования которых относится к концу 1950 – началу 1960-х гг. (Солигорск, Новополоцк, Светлогорск, Жодино, Новолукомль).

                            Экскурсионный маршрут по Минску: 
 
Ворота в город – Национальный художественный музей – ГУМ - Дворец профсоюзов – Минское Суворовское училище 
 
Ворота в город 
 
Ворота города Минска – это не просто достопримечательность Беларуси. Это символ столицы, его визитная карточка, украшающая не одну сотню почтовых открыток да магнитиков. Ворота города – это первое, что видят туристы, прибывшие в Минск. И не важно, приехал ты поездом или автобусом – главные входы обоих вокзалов ведут к воротам.  
   Минские ворота представляют собой две одиннадцатиэтажные башни, размещенные симметрично. Башни в народе называют «близнецами», построены они в 1953 году по проекту ленинградского архитектора Бориса Рубаненко и являются завершением пятиэтажных жилых домов. Официально стиль постройки – сталинский классицизм, однако некоторые специалисты именуют ворота города – памятником национал-советского стиля в Беларуси. 
   Дело в том, что первоначально перед архитектором и декораторами стояла задача создать памятник максимально национальный по форме. Поэтому мифические врата Минска раньше выглядели не так, какими мы видим их сегодня. Так, верхние ярусы были увенчаны по периметру шпилями, по второму ярусу стояли ряды высоких бетонных пинаклов, а уже первый ярус украшали скульптурные композиции – по четыре на каждой башне.     
   Огромные скульптуры солдата, рабочего, колхозницы и инженера в 3,5 метра были установлены на 30-метровой высоте. Высота каждой скульптуры — 3,5 метра.  По разным этажам были также разбросаны маскароны да картуши с изображениями белорусских цветов, орнаментами со слуцкими поясами и даже с зубрами. 
   К сожалению, созданные в спешке декоративные элементы вскоре стали крошиться и разрушаться, всё-таки советский бетон – не римский камень.  
   В 1970-ые года были демонтированы скульптуры. Однако и сегодня правую башню украшает герб бывшей БССР, а левую - самые большие в Беларуси часы, диаметр циферблата которых составляет 3,5 метра, а длина минутной стрелки – 1,69 метра. Эти часы были созданы в Германии более ста лет назад и попали в Беларусь в качестве военного трофея после Второй Мировой войны. В настоящее время механический механизм часов заменен на современный электронный. 
   Уже в наши дни фасады Минских башен-близнецов были отреставрированы. Заново установлены скульптуры. Правда, уже не из бетона, а из силумина – металла куда более легкого и долговечного. Так что во время экскурсии по Минску обратите внимание не только на общий вид ворот города Минска, но и на детали, которые порой куда интереснее. 
 
Национальный художественный музей 
 
   Национальный художественный музей – культурная сокровищница Беларуси, обладающая одним из крупнейших собраний в Восточной Европе. Сегодня это не только музей-галерея, но и современный научно-образовательный центр, арт-площадка для художников. 
   Официальная история музея начинается 24 января 1939 г. – согласно постановлению Совета Народных Комиссаров БССР в Минске создавалась Государственная художественная галерея.  
   После Великолй отечественной войны все нужно было начинать заново. 
   Второй этап истории музея связан с 33-летней подвижнической деятельностью заслуженного деятеля искусств БССР, директора Галереи с 1944 г. Елены Васильевны Аладовой (1907 – 1986), заведовавшей до войны отделом русского и белорусского искусства. После освобождения Минска Галерее предоставили четыре комнаты Дома Профсоюзов на площади Свободы. Благодаря энергии и энтузиазму немногочисленных первых сотрудников, работавших самозабвенно, часто до глубокой ночи, музей буквально «восстал из пепла». Несмотря на послевоенную разруху, правительство республики выделяло немалые средства на покупку произведений для Галереи. В 1946 году в фондах было уже 317 произведений. В ноябре следующего года открылась постоянная экспозиция, разместившаяся в пяти залах второго этажа Дома профсоюзов. Несмотря на предоставленную дополнительную площадь, Галерея остро нуждалась в расширении пространства. В городе, еще лежащем в руинах, Е.В. Аладова добилась разрешения на строительство специального здания для Галереи.     
   Проектирование нового здания было поручено молодому архитектору фронтовику Михаилу Ивановичу Бакланову (1914–1990). О первоначальной идее архитектора можно судить по сохранившемуся акварельному эскизу 1949 года. Бакланов решил проект в традициях русского ампира – характерной тенденции «триумфальной» архитектуры конца 1940 – начала 1950-х гг. Двухэтажный особняк с рядом полуциркульных окон и портиком с легкими колоннадами предполагалось разместить на возвышенности на углу улиц Ленина и Кирова фасадом на Ульяновскую. К нему через ступенчатые террасы зеленых газонов вела широкая лестница. Будущий музей, по замыслу архитектора, должен был иметь торжественный праздничный вид. Однако место строительства музея перенесли на небольшой участок, на ул. Ленина, с уже сформированной застройкой. От идеи «дворца – храма искусств» пришлось отказаться в пользу более строго и монументального решения с массивным фасадом, украшенным скульптурными рельефами и аллегориями «Живописи» (автор П. Белоусов) и «Скульптуры» (автор С. Адашкевич). Фронтон венчает скульптура А. Бембеля «Слава». За суровым репрезентативным фасадом открывается торжественная колоннада парадного вестибюля.  
   Новоселья пришлось ждать восемь лет. Строительство Картинной Галереи с десятью просторными залами, расположенными на двух этажах, и вместительной галерей было завершено в 1957 году. Здание Бакланова стало одним из первых музейных строений в истории советской архитектуры. 5 ноября представлением новой экспозиции и Всебелорусской выставки торжественно открылся Государственный художественный музей БССР (так стала называться бывшая Картинная Галерея с 10 июля 1957 года). Коллекция музея в те годы уже достигла довоенного количества и насчитывала около трех тысяч произведений русского, советского и белорусского искусства. «Душой» музея была Е.В. Аладова. Она воспринимала воссоздание собрания делом своей жизни и отдавала все силы на восстановление утраченной коллекции. Большая часть фондов русской живописи происходит из частных коллекций. Пользуясь советами И. Грабаря, А. Федорова-Давыдова, известных художников А.Д. и П.Д. Кориных, В. Фаворского, П. Кончаловского, Е.В. Аладовой удалось приобрести произведения русского искусства высокого класса из частных собраний певицы Лидии Руслановой, балерины Екатерины Гельцер, актера Ивана Москвина, многих известных коллекционеров Москвы и Ленинграда. Коллекция русского искусства (более 5 тысяч экспонатов) по полноте и цельности может соперничать со многими российскими музеями.  
   Сегодня в НХМ Беларуси хранится более 30 тысяч экспонатов, которые составляют 20 коллекций и  2 собрания – национального и мирового искусства, в том числе произведения мастеров Западной Европы и стран Востока XV-XX веков. 
 
ГУМ 
 
Первый государственный универсальный магазин в БССР – ГУМ, открылся в городе Минске 28 мая 1934 года в монументальном здании бывшего Польского банка на углу Советской и Комсомольской улиц (нынешнее пересечение проспекта Независимости и ул.Комсомольской). 
   После Великой Отечественной войны ГУМ в свое прежнее здание не вернулся, поскольку улица Советская была почти полностью разрушена и ее решили спланировать заново. 
Решение о строительстве нового универсального магазина было принято 26 июля 1945 года в Кремле зампредом Совнаркома СССР Анастасом Микояном.. Универмаг стал первым объектом вновь создаваемого архитектурного центра г. Минска. Ведущим автором проекта явился архитектор Роман Михайлович Гегарт. 
   5 ноября 1951 года Минский ГУМ встретил своих первых посетителей в новом здании, общей площадью 6 891м2, в том числе торговой – 3 561 м2. 
   Это был настоящий праздник города. Для послевоенных людей это был не магазин, а дворец торговли. В магазине царила праздничная атмосфера, у входа стоял швейцар, сияли зеркала. 
    Интерьер здания поражал глаз обывателя. Торговое оборудование было выполнено из ценных пород дерева, потолки украшали шикарные люстры с лампами дневного света, на окнах висели шелковые «министерские» гардины, полы были паркетными. Всюду полированный дуб, бронза, шелк… На этажах находились автоматы, которые за символическую плату выдавали порцию одеколона, обрызгивая им покупателя. В тот день впервые на прилавках появились импортные товары из Чехословакии, Польши, ГДР и Франции. Нигде не было такого обилия товаров как в универмаге. 
 
Дворец профсоюзов 
 
   На том месте, где сейчас находится Дворец профсоюзов, раньше стоял дом Барща, на бывшей  улице Захарьевской, 97. Здесь была контора объявлений со своим печатным органом. Так же в этом здании некогда находилось управление Либаво-Роменской железной дороги. Это был двухэтажный дом, который парадным фасадом выходил на одну из самых старых улиц Минска – Юрьевскую. 
   Республиканский Дворец культуры профсоюзов не случайно называют одним из символов белорусской архитектуры. История его существования и развития перекликается с историей страны, об интересных фактах, которые бережно хранятся в Музее истории профсоюзного движения Беларуси, можно узнать, полистав пожелтевшие от времени документы. 
   Дворец культуры главным фасадом обращен к Октябрьской площади, входящей в ансамбль центральной части проспекта Независимости. Здание построено в духе античных образцов, по типу древнеримского храма, что выделяет его в целостном ансамбле проспекта. 
   В коллекции Музея истории профсоюзного движения Беларуси хранятся материалы I Белорусской республиканской межсоюзной конференции профсоюзов от 24 но- ября 1948 года, где один из вопросов касался строительства Дворца культуры профсоюзов в Минске. Ведь до Великой Отечественной войны в городе работали 12 хорошо оборудованных клубов, которые в период оккупации были полностью разрушены, имущество разграблено. При этом не осталось ни одного профсоюзного клуба. Отсутствие культурно-просветительных учреждений в столице крайне отрицательно сказывалось на обслуживании трудящихся и на постановке всей культурно-массовой работы. Поэтому президиум постановил: учитывая быстрый рост промышленности столицы, что предполагает дальнейший количественный рост рабочих и служащих, просить ВЦСПС принять решение о строительстве в Минске Дворца культуры профсоюзов. И ассигновать на 1949 год средства для проектно-изыскательных работ и освоения строительной площадки. Строительство началось через год и продолжалось 4 года. Затем в течение 2 лет проходили отделочные работы как самого здания, так и внутреннего интерьера. 
   Для строительства монументального дворца в столицу пригласили известного архитектора Владимира Ершова. Почему именно его? До войны в Москве зодчий спроектировал и построил 2 станции метрополитена, павильон на выставке ВДНХ. Белорусские заказчики оценили красоту архитектуры и попросили автора прибыть в Минск. Ершов сделал план постройки дворца вытянутым, имеющим строго симметричный прямоугольный объем, и поставил его на высокий цоколь. Главный фасад решен в виде 10-колонного портика. Внутри виден кессонный свод (с углублениями многоугольной формы). Монументальность и величественность храма искусств подчеркивают скульптурные композиции на фронтонах главного и тыльного фасадов здания. 
   Торжественное открытие Дворца культуры профсоюзов состоялось 3 июля 1956 года. Творческая культурно-массовая деятельность в храме искусств развивалась с удивительной быстротой. Скоро он стал любимым местом проведения свободного времени минчан и гостей столицы. Ежегодно дворец посещали более 100 тыс. человек. Здесь были оборудованы кинолекционный и танцевальный залы (его посещал и небезызвестный Ли Харви Освальд), богатейшая библиотека. В храме творчества то и дело образовывались различные коллективы художественной самодеятельности: театральная и оперная студии, хоровая капелла, ансамбль танца «Радуга», «Ровесник», клубы по интересам. Театральная студия со временем завоевала статус народного театра «Эхо», хоровая капелла и «Ровесник» стали заслуженными коллективами, ансамбль «Радуга» – народным... 
   Одной из уникальных особенностей дворца является оригинальная скульптурная композиция в арочном проеме главного входа, символизирующая единство труда, науки и творчества. Кстати, аллегорические фигуры сделаны народными художниками БССР Алексеем Глебовым, Сергеем Селихановым, а также известным белорусским скульптором Виктором Поповым, которые работали в области станковой и монументальной скульптуры. 
   Мало кому известно, что у персонажей скульптурных образов (девушка со скрипкой, мальчик с глобусом, рабочий, крестьянка, спортсменка и интеллигент) существуют настоящие прототипы. Считается, что интеллигент – это фигура самого Владимира Ершова. Среди других и примадонна белорусской оперной сцены Лариса Александровская. Вообще, для работы над этим колоссальным скульптурным объектом пришлось привлечь огромное количество мастеров, декораторов и оформителей. Посему к концу строительства это величественное, помпезное здание, имеющее общую площадь 9600 кв. м, смотрелось как действительно значимый архитектурный шедевр. 
   Необыкновенно красивый, торжественный Колонный зал славился тем, что всегда был центром событий. Тут и по сей день проходит все самое интересное: новогодние балы и танцевальные вечера для молодежи, лучшие детские утренники и представления. Художники и фотографы любят размещать здесь свои выставки, а кинематографисты снимать фильмы послевоенной эпохи, ведь сталинский ампир просуществовал очень недолго, а здесь он бережно сохранился. 
   В Колонном зале дворца словно оживает дух минувшей эпохи. Богатый по своему внутреннему убранству, он щедро украшен лепниной. А в его интерьере использованы красочно-нарядные элементы классического наследия. Колонны с коринфскими капителями декорированы листьями аканта и завитками. Именно здесь председатель Белорусского республиканского Совета профсоюзов Иосиф Бельский перерезал ленточку, открывая главный культурный центр белорусских профсоюзов. 
   Из Колонного зала переходим в театральный, завораживающий своей богатой декоративной пластикой: лепными поясами, гирляндами, тонированными золотистыми охрами. Зал рассчитан на 588 мест. Высота потолка – 14 метров. В цветовой гамме присутствует неуловимое очарование. Голубой потолок символизирует небо, хрустальная люстра – солнце, зелень кресел зрительного зала – землю. 
  Сегодня профсоюзная сцена служит ареной для важных политических и культурных событий: съездов ФПБ, конференций, международных фестивалей и концертов.

Минское Суворовское военное училище  
 
   В 1943 году, постановлением СНК СССР от 21 августа для детей воинов РККА и партизан Отечественной войны, а также детей-сирот, родители которых погибли от рук немецко-фашистских оккупантов были созданы суворовские военные училища по типу старых кадетских корпусов со сроком обучения семь лет. В основу воспитания суворовцев, наряду с накопленным опытом, суворовской "Наукой побеждать", были положены лучшие педагогические традиции этих старейших, существовавших более 200 лет, военно-учебных заведений.  
   На территории Беларуси они размещались в Полоцке, Несвиже, Гродно, Бресте, Шклове. Девизами кадетов были: "Жизнь Родине - честь никому", "Кадет кадету - друг и брат!".  
История создания Минского СВУ начинается в 1951 году; когда Советом Министром БССР командованием Белорусского военною округа по многочисленным просьбам военнослужащих, партизан, трудящихся Беларуси было направлено ходатайство в Совет Министров бывшего СССР о необходимости создания суворовского военного училища...  
В соответствии с распоряжением Совета Министров СССР от 21 мая 1952 года было начато строительство и реконструкция комплекса зданий Минского суворовского военного училища (архитектор П. Заборский). Оно подросло на два этажа. Интерьер центрального вестибюля украшает главная одномаршевая лестница, окруженная колоннадой по второму этажу со статуей А.В. Суворову в глубине. 
   Это целостная архитектурная композиция с выразительной центральной частью и двумя боковыми ризалитами. Горизонтальная тяга делит здание на две части, нижняя обработана рустом, верхняя — пилястрами и трёхчетвертными колоннами. Парадно оформлена центральная часть с главным входом, где выделяется декорированным рельефом фронтон, по углам которого поставлены скульптурные группы (скульптор В. Попов), пилоны украшены белым орнаментом. 
   Суворовцев и будущих кадетов Минского суворовского военного училища  встречает бронзовый босоногий мальчик в фуражке и форменном кителе не по росту. Скульптуру «Маленький генерал» училище получило в подарок от городских властей при участии строительной компании «Эльвира» к своему 55-летию, которое отмечалось 6 ноября 2008 г. Автор работы - столичный ваятель Владимир Жбанов.  

Список использованной литературы: 
 
1)Воинов А.А. «История архитектуры Белоруссии. Советский период» 
 
2) Шамрук Алла. «Архитектура Беларуси XX — начала XXI в.» 
 
3)http://www.ekskursii.by/ 
 
4)http://www.minsk-old-new.com/