Архитектор приключений. Рэм Колхас

Рема Колхаса называют «самым безумным человеком в Роттердаме» только потому, что вся его карьера  построена на противоречиях. Колхас вначале ставит фундаментальные  вопросы, а потом объясняет, почему архитектура не может на них ответить. Его уникальные проекты принесли ему воистину мировое признание. В 2000 году Рем Колхас стал лауреатом Притцкеровской премии – самой престижной в области архитектуры.

Рем Колхас родился в 1944 году в Роттердаме (Нидерланды), несколько  лет прожил с родителями в Индонезии, а затем переехал в Амстердам. Изначально его пристрастием была журналистика. Он писал для газеты Haagse Post, сочинял сценарии для кинофильмов. Даже сейчас, став знаменитым архитектором, Рем Колхас пишет статьи и книги, в частности, о роли архитектуры в современном мире, а также преподает в Гарвардском университете.

В 1972 году Колхас окончил  школу Архитектурной ассоциации в Лондоне, несколько лет провел в США, учился в Корнелльском университете. Позже в сердце Англии он основал архитектурное бюро OMA (Office for Metropolitan Architecture). В 1978 году мастерская переехала в Роттердам. Сейчас ОМА – крупная фирма, имеющая филиалы в Нью-Йорке и Пекине, но разрабатывающая множество проектов по всему миру. Простое их перечисление свидетельствует о востребованности Рема Колхаса как архитектора:

- павильон галереи  "Серпентайн" в Лондоне (Великобритания), 
- Выставочный центр (Объединенные Арабские Эмираты),  
- Центр мировой торговли в Осло (Норвегия),  
- торгово-развлекательный комплекс в Риме (Италия),  
- Дом музыки в Порто (Португалия),  
- Шеньчженьская биржа и небоскреб государственного телевидения КНР в Пекине (Китай),  
- Музей современного искусства (Латвия),  
- посольство Нидерландов в Берлине (Германия),  
- жилой комплекс в Москве (Россия),  
- небоскреб в Нью-Йорке и Центральная библиотека в Сиэтле,  
- Центр драматического искусства в Далласе и комплекс "Музеум Плаза" в Луисвилле (США).

Рем Колхас всегда стремился  увидеть новое в чем-то привычном  и вернуть волшебство потускневшим и поскучневшим предметам. Творения Колхаса не бывают обыденными. Он «проектирует» приключение. Разглядывать его изобретения - интересно, жить в них - удобно и престижно. При этом работы архитектора многообразны - от крупномасштабных городских застроек до частных домов. Так, он придумал дом в три этажа с кабинетом-лифтом (Бордо, Франция). Здание состоит из нанизанных друг на друга бетонных и стеклянных террас и венчает собой вершину холма, с которого открывается вид на город. "Стены" кабинета-лифта все время меняются: хозяин имеет доступ и к библиотеке, и к арт-коллекции, и даже к винному погребу: Архитектора-градостроителя вообще-то трудно заманить в частный сектор, но Колхас, который строит всегда то, что ему интересно,взялся за этот проект, объяснив это так: "Человек попал в автокатастрофу и оказался прикован к инвалидному креслу. Старинный замок, в котором он жил до этого, стал казаться ему тюрьмой". Теперь обитатель этого дома может передвигаться между этажами, не вставая с кресла.

Сиэтлская Публичная Библиотека (штат Вашингтон)

Сооруженная по проекту  Рема Коолхааса, Сиэтлская Публичная  Библиотека (штат Вашингтон) перевернула  представления о библиотеке как  о книгохранилище. Она устроена по принципу паркинга, в котором стеллажи с книгами подобно автомобилям располагаются на наклонном пандусе, спиралью пронизывающем четыре срединных этажа одиннадцатиэтажного здания.

Павильон галереи "Серпентайн"

Многие построенные  им здания ошеломляют смелостью конструкции, своеобразным вызовом эстетике. Например, недавно он спроектировал новый павильон галереи "Серпентайн", который журналисты сразу же окрестили "Пузырь для Лондона".

Архитектура — сказал как-то Рем Колхас, — это убийственно  медленная штука“. И, работая над  своим последним зданием, которое  с 13 июля можно увидеть в лондонском парке “Кенсингтон-Гарденс”, Колхас приложил немало сил, чтобы “ускорить” архитектуру. Спроектированный им невероятный воздушный шар — новый павильон “Серпентайн” — был создан в рекордные сроки. Это временная постройка рядом с одноименной галереей. Каждый год директор галереи Джулия Пейтон-Джонс заказывает этот павильон кому-нибудь из знаменитых архитекторов: в парке уже работали Заха Хадид, Даниэль Либескинд, Оскар Нимейер и Альваро Сиза.

Новая постройка вызывает в памяти сразу тысячи образов — от забавляющегося с надувным глобусом чаплиновского диктатора и куполов эпохи Возрождения до идиотического обычая футурологов рисовать мир будущего в виде огромных пузырей, покрывающих земные колонии на поверхности чуждых планет. И все эти ассоциации уместны.

Он построил немало зданий, ошеломляющих смелостью конструкции, бросающих вызов эстетике и, главное, огромных. “Огромный” — вообще одно из любимых слов Колхаса, и он постоянно  употребляет его, описывая свой новый  проект: небоскреб государственного телевидения КНР в Пекине, похожий на изящную ленту Мёбиуса. И вот теперь эта причуда в Кенсингтон-Гарденсе, одновременно абсурдная и амбициозная, притягательная и слегка тревожащая…

На барабане из дешевого гофрированного поликарбоната покоится асимметричный, мешковатый воздушный шар, надутый гелием. Он может набирать высоту в теплые дни и опускаться на землю в холодное время. Сесил Бэлмонд, инженер и соавтор проекта, называет его космическим яйцом. И если купола римских церквей — символ свода небесного и связь материального и духовного миров, то “Серпентайн” — пустоты нашего сегодняшнего бытия с его легковесностью, ограниченностью, культом прекрасной физической формы.

При этом в творении Колхаса  есть именно то, чего так не хватает  грандиозному лондонскому выставочному комплексу “Купол Тысячелетия”: оно забавно, современно и осмысленно. Кроме того, шар привлек внимание к одной из самых камерных и домашних лондонских галерей, затерянной на территории Кенсингтон-Гарденса. Парящий в небе пузырь, видный за много километров, стал этаким веселым метеозондом, легкомысленным памятником серьезным вещам.

Павильон Колхаса дисгармоничен: странно напряженный шар, крыша, которая постоянно хочет освободиться от опор, давление гелия, деформирующего купол. Восхитительная легковесная работа одного из немногих тяжеловесов современной архитектуры.

Миниатюрный музей  искусств сеульского национального  университета

Миниатюрный музей искусств сеульского национального университета — пример нового взгляда Рэма Колхааса на собственный архитектурный стиль

Недавно открытый музей  Сеульского Национального университета в Южной Корее — яркий пример всё нарастающей тяги Рэма Колхааса к мегаструктурам и невероятным  формам. Здание представляет собой  установленную на бетонной платформе  прямоугольную коробку, которую надрезали под углом, в результате чего она потеряла равновесие и немного сползла с основания. образовавшийся уклон разделяет этаж на два конференц-зала — по одному в каждом конце сооружения. Лестница внутри бетонного куба ведёт к подземным офисам. Вся конструкция держится на массивной системе ферм, которую отлично видно сквозь матовые, будто покрытые изморозью стёкла фасада.

Музей расположен около  главного входа в университет, но благодаря необычной форме он не только не закрывает окружающий пейзаж, а скорее служит связующим звеном между природой и архитектурой всего комплекса. «При помощи консолей мы «открыли» первый этаж, сделав его частично проходным, так что студенты, даже просто идя мимо, могут оказаться, в каком-то смысле, внутри здания», — говорит Кунле Адейеми, помощник архитектора в бюро Колхааса OMA. Ступеньки следуют уклону здания и ведут вниз холма, предлагая пройти под нависающей конструкцией площадью 4500 м2.

Этот музей — сравнительно небольшой проект для такой компании, как OMA, но именно в нём Колхаас продемонстрировал полный набор средств и методов, характерных для его последних работ: консольные этажи, как в новой центральной библиотеке Сиэтла, пересечение плоскостей, как в башнях CCTV в Пекине, и любовь к русскому конструктивизму, как в недавно завершённой Museum Plaza в Луисвилле, штат Кентукки.

Конференционный и выставочный центр для эмирата  Рас-Эль-Хайма в ОАЭ

 Рем Колхас представил проект нового конференционного и выставочного центра для эмирата Рас-Эль-Хайма в ОАЭ.

Новое здание кажется  вариантом декорации для фантастического  фильма: основной его объем, в котором  расположатся конгресс-центр, гостиница, жилье, офисы и магазины, имеет  вид гигантской сферы из стекла и  стали. Рядом будет выстроен дополнительный прямоугольный блок, как будто парящий над землей: там поместят выставочный центр, еще один отель и магазины. В качестве достоинства проекта и его основного отличия от большинства современных построек Колхас называет возвращение к чистой геометрической форме. Совершенство этих стереометрических фигур должно ассоциироваться с идеальным миром, являться универсальным символом для Восточной и для Западной культуры, для первобытного общества и для футурологов, для текущего момента и для вечности.

Конференционный и выставочный центр RAK будет построен рядом с Гейтвэй Сити – новым городом в пустыне, также спроектированным ОМА. Его проект был подробно представлен на Международном форуме дизайна в Дубай, а впервые показан публике этот градостроительный план был на выставке MIPIM в Каннах.

В то же время, Колхас обратился  за разъяснениями в бюро лорда  Фостера, усмотрев слишком много  сходства в своем проекте (стартовавшем в ноябре 2006) и новом плане автономного  городского района "Инициатива Масдар" для Абу-Даби британского архитектора.

Оба эти проекта –  «зеленые» города, прямоугольные  в плане, с перпендикулярной сеткой планировки улиц, с повышенной плотностью застройки. На первый взгляд, это не настолько оригинальные признаки, чтобы  задумываться об осознанном заимствовании, но в бюро Колхаса считают, что их вариант – «самый радикальный в мире», и подчеркивают свое первенство в его разработке.

В то же время, Колхас сам  может опасаться обвинения в  плагиате: его сферический конференц-центр  необычайно похож на космическую  станцию «Звезда смерти» из знаменитой трилогии «Звездные войны» Джорджа Лукаса.  

«Музеум Плаза» для Луисвилла, Кентукки.

Сооружение высотой 213 метров не похоже ни на какое здание, построенное или спроектированное в двадцатом веке, утверждают Колхас и второй архитектор проекта Джошуа Принс-Рэмес. Оно выглядит как сочетание пяти классических небоскребов в стиле «Сигрем Билдинг» Людвига Мис ван дер Роэ, поставленных друг на друга.

Внизу возведены две  башни, заключающие в себе гостиницу  на 300 номеров и жилой дом на 150 квартир. Над ними будет возведен так называемый «остров» площадью 0,4 га, на котором и в котором расположатся Музей современного искусства (давший название комплексу) с несколькими галереями, бассейн, магазины и рестораны. Оттуда можно будет попасть в две башни с 85 элитными квартирами и в офисное здание.

На этой платформе, по мысли архитекторов, будет создано  полноценное городское общественное пространство, где будут проводить  время жители, студенты местного университета, работники офисов «Музеум Плаза» и посетители музея. «Остров», расположенный на высоте 22-го этажа (всего в комплексе будет 61 этаж) поддерживают три бетонных опоры, две из которых будут скрыты в объемах нижних башен, третья заключает в себе лифт. Четвертой ногой этого «стула» (сравнение Джошуа Принс-Рэмеса) станет прозрачная наклонная шахта второго лифта, который будет доставлять всех желающих на платформу.

Ее собираются собрать  на земле, а затем поднять на нужную высоту.

Стоить будет комплекс, объединяющий в себе постройки целого квартала, 305 млн. долларов из средств частных лиц, а также – из доходов от сдачи в аренду офисов и продажи квартир. Город будет участвовать в проекте, вложив деньги в развитие пространства вокруг постройки – создание нового парка, изменение схемы движения транспорта и т. д. – всего на сумму в $ 75 млн.

«Музеум Плаза» будет  заключать в себе 112 000 кв. м полезной площади, из них 28 тыс. кв. м – офисного пространства.

Ожидается, что комплекс будут посещать в день 10 500 человек  – включая жителей его жилых  корпусов и отеля.

Несмотря на кажущуюся  неустойчивость формы, сооружение рассчитано на потенциальные землетрясения.

Строительство началось в начале 2007, закончится в 2010 году.