Генеалогия и структура образа Лизы Калитиной

                                                  Оглавление

Введение………………………………………………………………

Глава 1. Творческая история романа «Дворянское гнездо»

и проблема прототипов……………………………………………….

§1. Тургенев-реалист: соотношение действительности и

художественной реальности……………………………………………

§2. История создания романа «Дворянское гнездо»…………………..

§3. Проблема прототипов в романе «Дворянское гнездо»…………………

Глава 2. Генеалогия и структура образа Лизы Калитиной.

§1. Прототипы образа……………………………………………………..

§2. Структура образа………………………………………………………

Заключение ……………………………………………………………….

Список использованной и цитированной литературы……………………

Методическое приложение…………………………………………………

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Введение

  Тургенев - художник, чья известность давно перешла во всемирную славу, а мастерство давно признано многими писателями в России и за рубежом. Его репутация «человековеда» и «сердцеведа» общепризнанна и подтверждается тургеневедами разных поколений. Его интересовал, прежде всего, «строй души человеческой личности, соотношение характера с воздействиями окружающего мира». Своего пристрастия к «внутреннему человеку», к тайнам души автор «Дворянского гнезда» не скрывал: «Я преимущественно реалист и более всего интересуюсь живою правдой людской физиономии».

В современном литературоведении и в тургеневедении в частности проблемы художественного характера разрабатывались давно и достаточно плодотворно. Но детальное исследование характерологии тургеневских героев по существу начинается в последние десятилетия XX века.

Большой интерес вызывал и до сих пор вызывает типология женских образов. Женщины Тургенева - тема в литературоведении не новая. Уже Д.И.Писарев отмечал разнообразие женских характеров в произведениях писателя. И это связано с одной особенностью творчества Тургенева: сам автор «Рудина» был убежден, что «всякий писатель старается, прежде всего, верно и живо воспроизводить впечатления, вынесенные им из собственной и чужой жизни». Писатель верит, что исходная точка в творчестве не идея, а живое лицо. И эти принципы и лежат в основе создания женских образов. Главная же задача - раскрыть нравственную силу и духовную красоту, источником которых является слияние истины, добра и красоты, а также жертвенного подвига любви. Истинно «тургеневские женщины» умеют любить.

 

Самой идеальной среди всех тургеневских девушек является Лиза Калитина. Над созданием этого образа писатель долго и плодотворно трудился, свидетельством этого является творческая история произведения: в парижском архиве Ивана Сергеевича сохранилась черновая рукопись романа «Дворянское гнездо», в котором можно увидеть большое количество правок, касающихся образа Лизы. Несомненно, что писатель-реалист, стремящийся в своих произведениях показывать действительность такой, какая она есть на самом деле, стремящийся своих героев делать настоящими, наиболее приближенными к реальности, а не  искусственно выдуманными, не раз наблюдал за конкретными живыми людьми, что бы воссоздать их в своих произведениях.

Вопрос о прототипе  Лизы Калитиной до сих пор является открытым, хотя он уже неоднократно рассматривался в трудах известных ученых: возникают разные предположения, касающиеся данного вопроса - это связано с тем, что не осталось  никаких сведений не в мемуарной литературе, не в свидетельствах самого писателя.   Так Е.И. Анненкова предполагает, но оставляет этот вопрос открытым, что возможным прототипом Лизы является Вера Сергеевна Аксакова, В.В. Борисова соглашается с ней в этой версии, но существуют другие работы, которые говорят о том, что прототипом Лизы являются другие женщины.

 Несмотря на большое  количество, статей, монографий о  предполагаемых прототипах  данный вопрос изучен не достаточно полно и подробно. Таким образом, актуальностью нашей работы является рассмотрение всех возможных прототипов Лизы Калитиной, и составления структуры персонажа.

Объектом  исследования  является образ главной героини в романе Тургенева «Дворянское гнездо».

Предмет исследования – прототипы и структура образа Лизы Калитиной.

Целью нашей работы является выявление  прототипов  тургеневской героини, раскрытие структуры ее образа.  Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи: изучение историко-биографического материала, творческой истории романа, работы художника по созданию образа Лизы Калитиной,  его анализ и интерпретация с точки зрения генеалогии и структуры. 

Научная новизна  работы заключается в установлении основных принципов художественной работы писателя над образом героини.

Теоретическая ценность исследования состоит в углублении представлений о художественной характерологии и типологии тургеневских образов.

Практическая  значимость исследования заключается в возможности использования его результатов в школьном курсе по истории русской литературы, в спецкурсах по творчеству И.С.Тургенева.

Методологической базой выпускной квалификационной работы послужили биографический и историко-типологический подходы. А важнейшей основой теоретико-методологических идей стали работы ведущих тургеневедов: Г.Б.Курлядской, П.Г.Пустовойта, Е.И. Анненковой, В.В Борисовой и  др.

 

 

 

 

 

§ 1. ТВОРЧЕСКАЯ ИСТОРИЯ РОМАНА

«ДВОРЯНСКОЕ ГНЕЗДО»

И ПРОБЛЕМА ПРОТОТИПОВ

 

1. Тургенев-реалист:

соотношение действительности и художественной реальности

 

По творческому складу Тургенева можно отнести к  типу рефлектирующего писателя, хорошо сознающего особенности художественной деятельности. Сформировавшись в лоне натуральной школы, он на всю жизнь сохранил верность принципам реализма, утверждая их не только как  художник слова, но и как литературный  теоретик и критик.

Об этом свидетельствуют его многочисленные высказывания по проблеме соотношения действительности и художественной реальности: «Я не копирую действительные эпизоды или живые личности, но эти сцены и личности дают мне сырой материал  для художественных построений.  Мне редко приходится выводить какое-либо знакомое лицо, так как в жизни редко встречаешь чистые, беспримесные типы».

Здесь отразилось четкое представление автора об эстетических отношениях искусства с действительностью: на его взгляд, прямое воспроизведение  жизненного материала ограничивает творческие возможности писателя. Впечатления от «живой жизни» – это та основа, которая нуждается в художественном преломлении и осмыслении. Поэтому образ того или иного героя может отличаться от прототипа – таков смысл тургеневского высказывания.

Для Тургенева было важно  в своих произведениях наиболее объективно отобразить реальность. Иван Сергеевич считал, что простота, спокойствие и ясность в рисунке, чувство целого, понимание внутренних законов жизни и ее «сосредоточенное отражение», отказ от авторского субъективизма – таковы в понимании Тургенева черты объективного реалистического искусства. Это утверждение доказывают многочисленные высказывания писателя, касающиеся литературного искусства: «Точно и сильно воспроизвести истину, реальность жизни – есть счастье для литератора, даже если эта истина не совпадает с его собственными симпатиями».

 Ивана Сергеевича  не удовлетворяло произвольная  субъективность в творчестве  романтиков: абстрактная, внесоциальная  и внеисторическая трактовка характеров, но в тоже время он восторженно принимал лирическое начало в романтизме, и считал, что «для раскрытия жизненной правды недостаточно одного таланта, необходимы знание и свобода от предвзятых и ложных теорий». По этому поводу он писал в статье на роман «Отцы и дети»: «Нужно постоянное общение со средою, которую берешься воспроизводить; нужна правдивость, правдивость неумолимая в отношении к собственным ощущениям; нужна свобода, полная свобода воззрений и понятий – и, наконец, нужна образованность, нужно знание!».

В этом высказывании отчетливо  просматриваются взгляды писателя на творчество, на то, что литература должна быть правдивой, должна отображать действительные, а не вымышленные  эпизоды жизни человечества.

Познание же и творчество Иван Сергеевич рассматривал в их сильнейшей взаимосвязи и неразрывности. От писателя, автора, истинного мастера слова он требовал глубокого заинтересованного познания мира, а не дилетантства.

Он считал, что необходимо создавать характеры персонажа  по законам объективной реальности, то есть в соответствии с их сущностью.

Субъективному изображению  действительности через личные переживания  Тургенев предпочитает создание объективных  типических характеров, действующих  по законам собственной сущности и окружающей среды, по этому поводу он писал: « Искусство торжествует высшую свою победу тогда, когда лица, созданные поэтом, до того кажутся читателю живыми и самобытными, что сам творец их исчезает в глазах его, когда читатель размышляет о создании поэта, как о жизни вообще (…)  В противном случае, говоря словами Гете: «Чувствуешь намерение и разочаровываешься».

 2. История создания романа «Дворянское гнездо».

Большое значение в изучении  романа «Дворянское гнездо» играет черновая рукопись, которая дошла  до нас в единственном экземпляре.  В данной тетради запечатлены основные стадии работы автора над текстом – «от  первоначальной записи текста, рабочих помет и программ до последующих редакций, создававшихся в соответствии изменениями исходного замысла», также эта рукопись помогает определить временные рамки работы автора над текстом.

В дошедшей до нас тетради представлен не окончательный вариант, т.к. авторская правка далеко не часто совпадает  с известным нам текстом. Есть основания полагать, что была еще одна рукопись, которая не дошла до наших дней. В ней, очевидно, содержались последние правки и дополнения: исследователи творчества Тургенева сравнили дошедший до нас черновой вариант и известный текст романа и выявили ряд несоответствий (есть основания полагать, что переписчик не  достаточно точно разобрал  непонятные места в рукописи и непроизвольно внес в текст изменения), например: «в черновом автографе читаем: «почернела и скривилась» (соединительный союз стоит близко ко второму глаголу) - в печатном тексте  воспроизведено: «почернела, искривилась»; в черновом автографе – «вдаль по дороге», в печатном тексте – «вдоль по дороге» и т. п.

В черновом варианте отсутствует  порядочное количество строк, которые  имеются в дошедшем до нас тексте: сцена всенощной в доме Калитиных, глава, в которой говорится о детстве Елизаветы.

Исследователи отмечают, что примерно одна пятая часть  романа была внесена в манускрипт значительно позднее, например: большое количество правок автор внес в главу, описывающую бытность и  жизнь Васильевского, много вставок, которые касаются религиозных проблем: понятия долга, идеи христианских этических норм,  стоит отметить тот факт, что все эти правки так или иначе связаны с образом Елизаветы, который значительно отличается от того, который представлен в черном варианте. Данный факт позволяет сделать вывод о том, что над образом главной героини Тургенев долго думал и работал, ведь  еще в письме к графине Е.Е. Ламберт Иван Сергеевич писал - «Я теперь занят другою, большою повестью, главное лицо которой – девушка, существо религиозное. Я был приведен к этому лицу наблюдениями над русской жизнью». Данные факты свидетельствуют  о том, что автор задумал образ Елизаветы Калитиной как нечто особенное, такой образ, какого еще не было в русской литературе, и довольно  долго думал и работал над ним, не зря ведь литературоведы называют Лизу любимой героиней Тургенева.

  Кроме того, что черновая рукопись помогает нам определить хронологические рамки работы писателя над произведением, также она  дополняет сведения о творческой истории этого произведения: от рождения замысла до воспроизведения его в жизнь, помогает  проследить  видоизменения мысли художника и то, как она воплощалась художественных образах, как изменялась в творческом процессе современная писателю идеологическая и политическая жизнь, журнальная полемика, отдельные биографические моменты.

Черновая рукопись состоит  из двух тетрадей, на обложке первой из них находится надпись, сделанная рукой самого писателя: «Дворянское гнездо, повесть Ивана Тургенева. Задумана в начале 1856-го года; долго очень не принимался за нее, все вертел ее в голове; понедельник, 27-го октября 1858-го года в Спасском».

Иван Сергеевич во время создания романа постоянно  ведет переписку со своими друзьями-литераторами, обсуждает ту или иную сцену,  но также его интересует не только мнение профессионалов, но и мнение обычных читателей, поэтому он отправляет свой недописанный роман на суд гр. Ламберт.

  После долгой и усердной работой над романом Иван Сергеевич приглашает Некрасова, Дружинина и нескольких других литераторов с целью познакомить их со своим произведением. По состоянию здоровья Тургенев читать не мог, поэтому эта участь выпала на долю Анненкова. Писатель же, для того, чтобы обсуждать роман завел аспидную доску и вступал посредством нее в беседу с литераторами, иногда даже очень продолжительную, что с некоторым навыком происходило довольно ловко и быстро.